纪录片《中国》的艺术探索与审美追求:跃动的画,流淌的诗(上)
历史,该如何书写?
《中国》第三季交出了一份漂亮答卷:从神话到历史,上溯尧舜禹、时跨夏商周,分12章篇幅、12个视觉主题,共600分钟、500场戏,创意表达了中华民族发展的宏观脉络,赓续中华文脉。
纪录片《中国》第三季由国家广播电视总局宣传司指导,湖南卫视、芒果TV、伯璟文化出品,人民日报视频客户端视界联合出品,卡扑团队参与创作
作为纪录片《中国》的收官季,它颠覆了情景再现的传统叙事结构,开创了“绘画+CG”的视听解决方案 —— 青年画家们借助可考的图文资料和艺术想象,以水墨、工笔、重彩、壁画等不同形式创作出近千幅原画;再运用CG特效对原画进行元素和图层拆解,通过镜头运动慢慢呈现全貌。
外交部发言人、外交部新闻司副司长汪文斌在其海外社交平台分享发布纪录片《中国》第三季二十四节气手绘原画
这样的影像表达保留了绘画特有的丰富层次、细腻笔触、纸张纹理和国画气韵,引领了中式审美潮流与青年价值认同,截止目前,全季全网斩获超40亿播放量。
《中国》第三季收官数据,持续增长中
能够参与具有宏大历史意义及艺术价值的里程碑之作,卡扑与有荣焉。接下来,我们将分成三期,和大家一起分享卡扑创始人、纪录片《中国》第三季动画创意导演庞子洲的创作理念,以及过程种运用到的多种制作技法。
庞子洲个人介绍
创作理念:动画艺术和游观审美的结合
《中国》第三季描述的是上古文明乃至神话传说,很多内容只有语焉不详的文字记载,甚至只存在于口口相传中,缺乏切实的考古佐证。
所以,相较于“纪录”,更重要的是影像叙述的“想象力”。摄像机能复现的物质世界无法展示上古的恢弘浪漫,我们需要新的媒介和形式,来拓展纪录片的表现界域,比如说,动画,它可以和任何一种艺术表现形式结合,充分发挥创作者的想象力,突破物理限制创造出观众闻所未闻、见所未见的美学奇观。
另一方面,中国绘画以“游观”作为写生方式,强调游走过程中观照到的变化,这种变化和身体在空间中的游历联系在一起,既包含观察位置的挪移及其带来的多重时间维度,也昭示着观照者对自我心灵世界的审视。
结合游观理念和动画艺术的想象力,创造性地将古典绘画的横轴、立轴等形制方式转化为横移长镜头和上下纵移长镜头,让观众的目光成为镜头语言结构下的观赏者视点,用凝视赋予影视叙事一种穿越时间空间的、有自我意识的、流动变化的审美感受,沉浸式探索上古文明画卷,这就是卡扑的破题之道。
纪录片《中国》第三季中的横轴、立轴形制手绘原画
运动镜头的表达技巧
基于创作理念之上,在制作过程之中,我们综合运用了多种编导和拍摄手法,强化动效视觉的生命力和表现力,使画面灵动又气势恢宏。今天主要先讲一下运动镜头的表达技法 ——
通过镜头的推拉摇移,使得构图、空间、层次、元素不断产生变化,让观众期待新的内容。当这种期待不断得到满足时,就牢牢抓住了观众的注意力,使其沉浸其中。
以中心为点的拉摄,展示主体与环境的关系
摄影机逐渐远离,使画面框架由近至远与主体拉开距离。在这个过程中,被摄主体由大变小、周围环境由小变大,两者之间的关系越来越明晰,充分调动了观看者对整体形象的想象和猜测;
水平方位的移摄,展示画面的完整连贯性
摄像机循着一个固定的方向进行匀速的水平移动,使得画面框架始终处于运动之中。它所表现的画面空间是完整而连贯的,并随着移动不断改变,在一个镜头中达到一种多景别多构图的造型效果,使观看者产生身临其境之感;
镜头的无限延展,展示空间的纵深张力
结合移摄及广角镜头,在有限的镜头广度下借助时间来表达无限的空间领域。观看者的视线由近及远无限延展,如同一幅缓缓展开的画卷,不仅能体现出场景纵深和视觉张力,画面的细节层次和质感也会更加强烈;
结合多种运镜形式,改变构图层次和比例
用镜头打破原有秩序,重新安排画面中各个元素之间的关系。镜头先往前“推”,视觉中心的主体由小变大,直至占据整个画面;然后再往后“拉”,这时观众会发现,主体与周围环境的构图和大小比例已经改变,画面所传达的情感、隐喻色彩也随之改变,观看者的观感和情绪被牵引着跌宕起伏;
用框架构图打造多维空间
摄影本质上是一种裁剪艺术,将画面放置在一个固定的框架之中,无论如何变化,始终逃不开当下的空间范围;但如果在这个空间里,再构建一个新的框架,就能让影像的剪裁变得更加自由。灵活运用“画中画”的形式,借助书卷、屏风等载体,镜头穿梭其中展示多维空间的场景,让影像能够承载传达更多的叙事信息;
《中国》第三季在艺术探索和审美追求上的颠覆式突破,还有许多值得说道的地方。碍于篇幅所限,今天先与大家分享其中运动镜头的表现技巧,更多制作技法的经验之谈,留待下次再细细分说,请持续关注!
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