高艳美学：《布达佩斯大饭店》韦斯·安德森导演的调色板 全解读
最新一期《Apartamento》，也就是那本来自巴塞罗那的极嗲的家居杂志，里面有韦斯·安德森的访问，这位以《布达佩斯大饭店》红遍全球时尚界的导演，绝对是如今的当红炸子鸡。
来源：令狐磊的杂志发现室
毫无疑问，《Apartamento》从家居设计的角度来访问韦斯·安德森，这是一个成功的切入点，不是电影杂志不是时装杂志也不是文学杂志，而是一本家居杂志来关注韦斯·安德森的美学世界了！他的确恰如其分地合适这本《Apartamento》，正如其主编Marco Velardi说：“你可以把安德森视为一位室内设计师都毫不为过。”
《Apartmento》的版式一直是个问题，于是，我们不妨把这个镜头快速摇到别的画面上去——
这个就是我们这个分享的核心了——有好事者，把韦斯·安德森的电影剧照，进行了一番调色板般的色谱分析。而安德森似乎就是为HD年代诞生的导演，高对比度，高艳明丽的色彩，平衡对称，注重一切细节。
试看这个——
而大饭店大厅的营造，则更是梦幻——
老欧洲的氛围：咖啡色、洋红、红金、黄金。无论是装修欧陆酒店还是怀旧咖啡馆都可以参照这个。
我们知道安德森成名已经有一定年份，作为一个不大记电影导演名字的非电影迷，我现在才能把他和我们大抵都看过的《了不起的狐狸爸爸》、《穿越大吉岭》等同样黑冷幽默、节奏明快的影片联系在同一个导演身上来。
Mr Fox: 我会尝试的。
这个场景是一个致敬产物，《天才一族》中Margot泡浴缸的场景被视为从塞林格的小说《弗兰尼与祖伊》（Franny and Zooey)中得来。（我也好想有一个这样的浴室）
红配蓝，准没错——
成长的颜色。
又一种平衡美学。
影片《天才一族》里的皇家门头，也是真实感极强的美术营造。
我们再来好好看看，观众在看的安德森影片，其实都在看的是这个颜色组合——
其实，都是那几种颜色？
又或者，他永远在重复再重复他的平衡对称美学？
他的人生情趣来自于漫画的影响，如查尔斯·舒尔茨(Charles Schulz)的《史努比》(Peanuts)对他的《天才一族》和《青春年少》的影响；他向法国摄影家拉蒂格（Jacques Henri Lartigue）学习取景美学，《穿越大吉岭》是向传奇印度电影人萨蒂亚吉特·雷伊（Satyajit Ray）致敬；如今，他用《布达佩斯大饭店》来向奥地利作家斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig），一个东欧的作家的逃离，也写尽了老欧洲的精准的华丽与“人道主义的最后之光”——古斯塔夫先生（Monsieur Gustave）先生就好像是茨威格这样的老欧洲绅士，逃难历程也要记得喷上“L‘air de panache”香水，一瓶让人有尊严的香水。
《Apartmento》刊登的另外一些反映影片室内装饰之考究的剧照
《布达佩斯大饭店》的海报，作为话题级别的电影，其摄人魅力早就是今年圈中的磁场中心，很多人还要为了住这个“大饭店”要到布达佩斯去。
《布达佩斯大饭店》的海报
似乎是为向巅峰再进发，韦斯·安德森为《布达佩斯大饭店》所设置的布景则更为登峰造极，为了完善电影中出现的细节，他还邀请了著名平面设计师Annie Atkins来担任影片的首席平面设计师。Annie的工作是，负责一切电影内出现的平面元素：片头、海报设计、情节里出现的信函以及酒店里要出现的一切酒店用品要素。
我们一定都能记得他的电影镜头语言——使用俯视视角来呈现桌面上的物体，例如书本或文档。这种手法有效地提供了观众对细节的主观审视，它绝不含糊，甚至是带来一种喜感。
这个时候，这些物件的细节就变得更为重要：
影片从这本介绍册开启，这绘画画面同样感人泪下。
为了影片构筑的王国State of Zubrowka，他们还很认真地设计了纸币。
使用了《Boy With Apple》画面的酒店餐厅Menu，酒店的英文缩写GB Logo，同样是精心设计的。
韦斯·安德森 Wes Anderson
安德森，1969年5月1日（极富品味的金牛座）出生于德克萨斯州的休斯敦市，三兄弟中排行老二。父亲Melver Leonard Anderson就职于广告业，母亲Texas Ann Burroughs曾经是考古学家，后来改行做了地产代理。他从小就读休斯顿当地学校，基本没离开过家乡。大学在德克萨斯州立大学主修哲学。电影生涯从一部13分钟的黑白短片《瓶装火箭》开启…
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