冯远征：寻找德国妈妈
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作为宝珀艺术大使，演员冯远征受邀参与了宝珀和Lens联合出品的“坚持，让时间更有价值”系列微纪录片。在片中，他坦言了自己的困惑和坚持，而坚持的背后，有一段让他受到鼓励和安心的往事。
“为什么现在这些‘小鲜肉’不会演戏，叫‘僵尸脸儿’？问题是你为了收视率为了点击率，才花大价钱去请他。你说这个事儿是赖小鲜肉呢， 还是赖制片人呢？”
“相当长一段时间，我们同行之间都不会去讨论：表演是什么？现在再讨论的话人家会觉得你很事儿。”
“我们的教学太落后。我们的老师都不会演戏。”
“我们的教育方式其实是在禁锢我们的想象力。”
“那么多人都心里承认中国表演教学有问题，不说出来那，其实，这就是纵容了。”
…… ……
谈起表演，冯远征有点着急。
55岁的他现在担任着北京人艺演员队的队长。很难从学校挑选到满意的新苗子，有感觉潜力不错的，也只能是鼓励，人家还不一定愿意呢，“我们的孩子，如果到了十八九岁，说出不去，父母就说’别出去了，怪苦的’，行了，啃老吧。”
冯远征说自己其实是“很能隐忍的人”。
他最被观众熟知的角色是《不要和陌生人说话》里的安嘉和，2001年播出时，他已经39岁，从德国回来也快10年了。这部剧火了之后，有二十多个这样的剧本找到他。
“我全推掉了……而且大部分剧本都是因为我没上就不拍了。有的制片人很不高兴，觉得我给你钱你还不来。”他对Lens回忆说。
“没有超过安嘉和，我为什么要接？我基本上没有太迷失自己，我觉得跟我在德国那两年有很大关系……就是改变了我的世界观、生存观和价值观。”
冯远征是1989年去的德国，去投奔梅尔辛教授。
梅尔辛在1986年第一次来到中国，在人艺上课。
“她是没有要钱的，教了三十天格洛托夫斯基，坐了八天火车来，又坐了八天火车回去。”
格洛托夫斯基是一种表演流派，梅尔辛是它的传承人，在当时的西柏林高等艺术学院担任教授。
大概是觉得冯远征有悟性，梅尔辛邀请她去德国，每次来中国时都邀请他。
“我说我不想去。因为我觉得我要留在中国，我已经主演话剧了，前途一片光明。”
1987年暑假，梅尔辛以个人旅游的名义，第四次来找冯远征。
“那时候我有女朋友。她说你们俩可以一起来，我可以给你在德国举行婚礼……其实就有点像中国的师徒传承了”。
但冯远征还是决定不去。直到两年后，他突然决定去柏林，而且想永远不要再回来。
“是在自己感情受到很大挫折的情况下……无奈地去的……有点儿被动的选择……是选择了一种逃避。”
他当时唯一的想法就是留在德国。
“要不然干嘛自己傻不拉几带半箱子书过来？其实到这儿也没怎么看。”
但实际上，他是一句德语也不会说就过来了。
“最痛苦的就是你张不开嘴，像婴儿一样根本不会说话。”
所以，除了表演，梅尔辛对他的德语也很关心。
“我们在屋子里吃饭，她会突然跟我说，’我带你第一天来看的是什么地方？’’柏林墙。’’墙的德语是什么。’’是Mauer。’然后我说’Mauer。’说了十遍以后然后，她说，’好，吃饭。’”
梅尔辛上课时，一上来让大家一人想一个问题，她会在一周后做出回答。
然后那一周里，她带着大家各种训练。一周后，她问：“我还用回答你们的问题吗？”
“她其实是帮助你自己去解决掉。”
梅尔辛不是在教表演。她很看重开发每个人身上的表演潜质。
“生活中我们都是演员，我们小时候在老师、家长面前装病时，都是非常优秀的表演者。”
冯远征在梅尔辛的家里住了一年。
“有一天，她对我说，你很像我的儿子。她可以把她的东西传承给我。就是像妈妈一样那种爱。”
但梅尔辛的儿子留宿家里，是要交钱的。反而对冯远征，她不仅不让他出去打工兼职，还帮他交了学费。
实在过意不去，冯远征和梅尔辛的儿子一起在家里挖了一个小剧场。
“几天一直在干一个活的时候，很难受，没有人跟你说话。逼得我最后就把所有我演过戏的台词都说了一遍。”
他本来想一辈子留在德国的，像当时跑出去的很多人一样。
“但你的容貌，永远在告诉你，你是外国人，不可能在艺术上有发展。”
他决定回去。
最后一次，他回去告诉梅尔辛：“明天我要走了，回国了。”
“她没有看我的眼睛。她说‘哦’，她说，‘那你决定了就回去吧。’”
然后……
“她说有时间，你可以come back。”
然后……
“她说，明天我有事儿，我就送不了你了。”
然后……
“她又说，’我现在有事儿，我要出去。’”
冯远征觉得，教授是不想面对他。
2013年梅尔辛教授病重，冯远征曾经回德国探望。
他想把她带回中国治疗。
她说：“我老啦。”
“我这心里就酸了一下，挺难受的。”
两年后，教授去世。
现在，梅尔辛的家已经是租出去的。
家里的小剧场，也改成了杂物间。
“如果到柏林来，我就是不进来，在门口坐一会儿，也会觉得我是在跟我的妈妈说话。”
房子凝固了回忆，和一段特殊的亲情。
“其实我做的很多，包括今天取得的很多成绩，可能就是因为我在这儿一年的居住。它告诉我，除了演戏以外，怎么样去面对你所从事的这个事业。它改变了我的世界观，生存观和价值观。”
但回国之后，并没有太好的机会。戏剧尤其黯淡。
他本来想去学校当老师，但学校觉得他连文凭都没有拿到，拒绝了。
“那好吧，我先干活吧，其实从德国回去以后，心变得比较平静了。”
他演了一些影视作品，但他最心心念念的人艺的舞台，八年没有上去。
最后是从跑龙套开始的。“我在一个话剧当中跑了三个龙套，如果不是因为这三个龙套， 我可能十年都没有那个机会。”
他喜欢话剧。“像酿酒一样。”
“你花两个月的时间排一个两个小时的戏，和你花两个月的时间拍一个30集的电视剧，是不一样的。”
他觉得自己现在像在走独木桥。
“烂的角色、烂的剧本，你不愿、不能去接了。可以选择的东西也就越来越少了。因为你挑剔了，那种次的路你不愿意走了。”
回顾人生的每个阶段，冯远征发现一个有意思的东西：主动选择的时候，好像都是在失败；被动的选择的时候，反而成了。
当年去德国，是被动的选择。选择回国，看似主动其实也是被动，是因为容貌会限制一个演员在异国的发展。回来后，想当老师，想回舞台，都没有机会，只能从影视做起。
“我觉得只要坚持就不难。”他说。
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本视频由Lens和宝珀品牌联合出品
冯远征腕表佩戴：宝珀BLANCPAIN五十噚系列腕表
视频和文字版权为“Lens·重逢岛”所有
除视频截图外的图片资料由采访对象提供
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