看完这些片，就离今年戛纳电影节更近了
编者注：
看电影或许是广告行业的朋友们共通的爱好。
2019年第72届戛纳电影节于5月14日至25日举行，在密切关注各部电影新鲜出炉的媒体评价的同时，我们也不妨用空余时间来继续进行“戛纳补片”这项有趣的工程吧！以下是戛纳中国场刊创始人、豆瓣戛纳小站负责人陀螺提供给大家的片单及相关介绍（原文发于5月6日），敬请享用~
作者：TVD，来源：陀螺电影
每年在戛纳电影节官方宣布了片单后，无论是准备参加戛纳电影节的记者影评人，还是关注戛纳电影节的影迷，都会展开一项工作叫“戛纳补片”。
“戛纳补片”，其实就是为自己扫盲，把这一届主竞赛里面不太熟悉甚至完全不认识的导演挑选出来，然后把他们之前的作品翻出来“补习”。
我以前刚开始参加戛纳电影节的时候还是学生，时间比较充裕，会把我不熟悉的导演的作品按照先后顺序，从处女作到最近一部，从头到尾补一遍；
最近两三年比较忙了，就挑选两三部最具代表性的作品补习。
补习的意义，对于要去参加戛纳电影节，要去写影评做采访的影评人和记者来说，是职业要求。
在电影节前线第一时间发回的对电影的判断和评价，不能是盲评，不能从未看过马利克电影然后突然看了新片就大呼“这片摄影真是前所未见”，这就很不负责了。
而对于不能去参加戛纳电影节的影迷，补片的意义，首先在于利用戛纳电影节主竞赛入围导演的名单，来作为自己在家看片的一个方向参考。
很多影迷朋友下载了一大堆电影，但是不知道从何看起。而每年戛纳的主竞赛导演名单，甚至如果时间充裕的话，欧洲三大电影节各个单元的入选导演名单，都能成为影迷观影补片按图索骥的一个方向。
而除此之外，对于关注戛纳电影节的影迷，如果在开幕前你对所有入选主竞赛的导演都多多少少有点了解，他们的作品和风格，他们的创作状态，他们的电影节获奖履历。
那么就算你远在天边，都仍然能作为一个影迷“远程参与”到戛纳电影节，关注每个导演新作的口碑和评价，关注自己看好的导演会不会一步登天。
我之前就做过类似的比喻，这就像球迷看球，你首先得对球队有个大概了解，才能看得投入获得乐趣。
关注戛纳电影节也是一样，你越了解入选导演和他们的作品，就越能享受于其中的乐趣。
退一万步说，万一小门多萨拿了金棕榈，至少不会一脸懵逼说这谁啊。每年那么多影迷关注北美颁奖季和奥斯卡其实也是一回事。
但因为不是每个人都有大把空闲时间，能把所有入选导演的所有作品全部补完，所以我在这里就根据今年入选主竞赛单元的21部电影，它们的题材和风格，来列出一份“戛纳补片”片单，方便大家能更快速了解导演新作会是个什么风格。
再次强调，筛选逻辑并不是导演最成功最好的作品，而是可能最接近其新作的作品。
所以首先假设完全没看过这个导演的任何作品，比如阿莫多瓦，我会根据他这次入选主竞赛的《痛苦与荣耀》，来选出需要补的电影，其中可能就不会包含他的脱线喜剧《空乘情人》，因为无论风格还是题材可能都跟《痛苦与荣耀》太不一样，在时间不允许的情况下就可暂时不补。
当然我的建议也是很主观的，只是给大家一个补片的参考方向，具体补片时大家可以根据不同情况再作调整。
前方高能
吉姆·贾木许
这次贾木许的新作《丧尸未逝》为电影节开幕，很多影迷朋友都以为是部《僵尸肖恩》式的丧尸喜剧片，其实的确是，但风格仍然是很贾木许，听说更像《帕特森》而不是《唯爱永生》。
丧尸未逝
贾木许一共拍了10多部长片，今年是他第八次入选戛纳主竞赛单元。
根据丧尸喜剧和可能的闷骚风格，建议补习的是《神秘列车》以及《帕特森》，有时间可以再看看《地球之夜》和《唯爱永生》。
神秘列车
帕特森
佩德罗·阿莫多瓦
阿莫多瓦执导了20多部长片，今年是他第六次入选戛纳主竞赛单元。
他曾凭借《关于我母亲的一切》获得戛纳最佳导演奖，凭借《回归》获得最佳编剧，然后就没在戛纳拿过更高的奖了。
关于我母亲的一切
而今年被认为是阿莫多瓦登顶的最好时机。
《痛苦与荣耀》讲述一个处于晚年的电影导演，回望自己的一生，包含初恋、第二次恋爱、母亲、死亡、与他合作过的一些演员，时间跨越60、80年代和现在。
痛苦与荣耀
据说是阿莫多瓦半自传性质的电影，被认为是其“欲望三部曲”的最终章。所以当然，首先需要补的是前两部《欲望法则》以及《不良教育》。如果有时间的话还可以把《关于我母亲的一切》以及《回归》看了。
欲望法则
不良教育
刁亦男
这是刁亦男第一次入选戛纳电影节主竞赛单元，他之前曾凭借《夜车》入选过一种关注单元。
夜车
新作《南方车站的聚会》讲述一个小偷在被追捕的过程中绝望地寻求救赎的故事，根据目前有的物料来看，应该是更偏向于《白日焰火》的犯罪类型片，但据说可能会更“文艺”。
南方车站的聚会
刁亦男目前就四部长片，所以补起来比较轻松，况且《白日焰火》大家应该都看过了。
奉俊昊
奉俊昊今年入选戛纳主竞赛的新作《寄生虫》是他第七部长片作品，也是他第二次入选戛纳主竞赛单元。
寄生虫
影片讲述的是身份地位悬殊的两个家庭之间发生的故事，本来看名字以为是《汉江怪物》式的科幻惊悚片，现在从预告片看起来像是在讲阶级问题的悬疑惊悚片。
所以如果还没看过的话，就补《杀人回忆》和《母亲》吧。
杀人回忆
母亲
马可·贝洛基奥
意大利国宝级导演贝洛基奥已经入选过六次戛纳主竞赛单元，还去过五次威尼斯主竞赛。
今年的新作《叛徒》是部传记片， 讲述80年代西西里第一个黑帮告密者的故事，听看过的朋友描述像是意大利版的《教父》。
叛徒
所以推荐补导演之前同样是有年代背景的《再见长夜》以及人物传记片《征服》。
再见长夜
征服
达内兄弟
比利时导演兄弟达内的电影最好补了。
我经常跟周围的朋友推荐他们的电影，一来是他们的片都很短，基本上都控制在90多分钟，二来他们的片都极具观赏性，一点都不闷。
今年新作《年轻的阿迈德》是他们第八次入选戛纳主竞赛单元，他们之前已经凭借《罗塞塔》《孩子》拿过两次金棕榈了。
年轻的阿迈德
新作《年轻的阿迈德》讲的是一个比利时少年因为接受了对《古兰经》的极端主义解读，走上了谋害自己老师的道路。少年主角，信仰和道德挣扎。
所以可以补相似的《一诺千金》和《单车少年》。如果有空也可以看看《罗塞塔》和《他人之子》。
单车少年
一诺千金
阿诺·戴普勒尚
之前我们都称他为“德斯普里钦”，最近豆瓣把译名改了过来，还挺不习惯。
德斯普里钦的作品不多，十部出头的样子，但我之前补过，说实话，挺难补的。
首先是资源不好找，找到了字幕又不好，而且跟达内兄弟相反，他的片都很长，《现代法国艳情史》三个小时，《国王与王后》和《属于我们的圣诞节》也都有150分钟。
国王与王后
另外，德斯普里钦的片都还挺话唠。
新片《鲁贝之灯》讲述一个警长试图调查一桩命案，将嫌疑人锁定在两个酗酒蕾丝边的身上。有点好奇德斯普里钦拍这种探案故事会拍成啥样。
鲁贝之灯
所以如果补片的话可以试试早期的《哨兵》以及上一部《伊斯梅尔的幽魂》，感觉这两部可能会跟《鲁贝之灯》比较接近一点。
哨兵
伊斯梅尔的幽魂
玛缇·迪欧普
来自塞内加尔的迪欧普之前更多是当的演员，自己只拍过几部短片以及一部叫做《千阳》的人物纪录片。
这次她首次入选戛纳主竞赛单元的《大西洋》讲述达喀尔一个少女成长的故事。
大西洋
估计她的短片以及《千阳》这部纪录片的资源也比较难找，而且本来也算新导演，所以如果实在找不到资源，就算了吧：）
千阳
泽维尔·多兰
戛纳亲儿子多兰带着新作《马蒂亚斯与马克西姆》第三次来到主竞赛单元，讲述两个两个青年之间的感情故事。
马蒂亚斯与马克西姆
多兰第一次进主竞赛的《妈咪》拿了评审团奖，第二次进主竞赛的《只是世界尽头》拿了评委会大奖。
这次会一步登顶吗？
妈咪
据说新作风格更靠近他最开始时的样子，比较关注个人情感抓马，而不是《只是世界尽头》那样极端的撕逼戏。
所以可以补补他的成名作《我杀了我妈妈》以及后来的《幻想之爱》。
我杀了我妈妈
幻想之爱
杰茜卡·豪丝娜
奥地利导演豪丝娜之前拍过四部长片，进过两次戛纳一种关注单元，这次凭借新片《小小乔》首次入选主竞赛单元。
《小小乔》似乎是她的第一部英语作品，也用了像本·卫肖这样的名演员，讲的是一个有点科幻元素的故事。
小小乔
比较推荐补的是她上一部《疯狂的爱》，也是戛纳前主席雅各布最推荐的一部豪丝娜电影。
另外可以补补《鬼饭店》或者《卢尔德》，但是《鬼饭店》好像资源不太好找，而《卢尔德》很轻松就能找到（最近才找来补了）。
疯狂的爱
卢尔德
肯·洛奇
真正的戛纳霸王，英国导演肯·洛奇，已经入选过十三次主竞赛单元，拿过两次金棕榈。
今年凭借新作《对不起，我们错过了你》再次入选主竞赛单元。
对不起，我们错过了你
常年关注水深火热的底层人民，新片《对不起，我们错过了你》同样讲述一个普通英国家庭在遭遇了金融危机后一蹶不振努力维生的故事。
感觉会特别像《我是布莱克》，另外可以补补肯洛奇的成名作《小孩与鹰》。
我是布莱克
小孩与鹰
拉德·利
法国导演拉德·利凭借处女长片作《悲惨世界》空降今年戛纳主竞赛单元。
按理说这种处女作空降的我们都无从下手，像之前的《索尔之子》或者去年的《审判日》都是看了片才知道是个什么情况。
上面提到的塞内加尔导演也是这样。
但是拉德·利的《悲惨世界》是直接改编自他的同名短片，而这部16分钟短片又直接能在腾讯视频看到。所以，快补吧！
悲惨世界
泰伦斯·马力克
大仙马力克终于回到戛纳主竞赛了！
这次他带来二战题材新作《隐秘的生活》，本来以为会跟他之前的《细细的红线》一样是部战争片。
结果其实风格仍然是延续了《生命之树》后开启的新篇章，只是可能会稍微加强点叙事部分，讲述一个纳粹小镇的故事，顾名思义，“隐秘的生活”。
隐秘的生活
所以首先他获得金棕榈的《生命之树》得补，另外相比较《细细的红线》，感觉补《新世界》更合适一点。
生命之树
新世界
小克莱伯·门多萨
巴西导演之前就拍过两部长片，第一部《舍间声响》让他名声大噪，第二部《水瓶座》就空降戛纳主竞赛了。
舍间声响
今年他联合指导的《巴克劳》第二次入选主竞赛单元，讲述一个有点奇幻元素的类型故事。
就看过的片段而言，有很多枪战戏，血腥暴力戏，也有不少气氛诡异的惊悚悬疑戏，感觉会是一部群戏。
巴克劳
所以首先要补的应该是同样讲群戏的《舍间声响》。上一部《水瓶座》的话，看有没有时间吧。
阿布戴·柯西胥
柯西胥之前就六部长片，但其中四部就真的很长。
这次他入选戛纳主竞赛的新作叫《宿命吾爱：幕间曲》，是他上一部《宿命吾爱》的续集。
所以显然，如果要补的话，先看第一部《宿命吾爱》吧，整整三个小时。
宿命吾爱
至于他拿金棕榈的《阿黛尔的生活》，估计都应该看过了吧。
柯内流·波蓝波宇
罗马尼亚导演波蓝波宇凭借新作《戈梅拉岛》首次入选戛纳主竞赛单元，他之前去过导演双周，进过两次一种关注单元。
《戈梅拉岛》讲述一名警察为了将监狱里的一个商人救出去，来到戈梅拉岛学习一种特别罕见的语言。据说是部很幽默的犯罪片。
戈梅拉岛
所以非常推荐《布加勒斯特东12点8分》以及《警察，形容词》，都挺好看，不闷~
布加勒斯特东12点8分
警察，形容词
艾拉·萨克斯
美国导演萨克斯这次也是凭借新作《弗兰琪》空降主竞赛。
弗兰琪
他从90年代就开始拍电影了，但却是最近的几部片才在欧洲都颇受好评。
所以如果要补的话，也应该是从最近几部开始，看看他现在是个什么风格。
最近两部《爱很怪》《小大人》都有美国独立片的气质在，也都很好看很好补。
爱很怪
小大人
瑟琳·席安玛
之前只拍过四部长片的席安玛已经是导演双周组委会的主席了。
这次她凭借《年轻女孩的肖像画》首次入选戛纳主竞赛单元，主演还是自己的旧情人阿黛拉·哈内尔。
年轻女孩的肖像画
可以补补她的处女作《水仙花开》，也是阿黛拉·哈内尔主演的；另外可以补补称得上其代表作的《假小子》。
水仙花开
假小子
伊利亚·苏雷曼
以色列导演苏雷曼已经快60岁了，但长片作品并不多，所以也比较容易补。
他之前入选过两次主竞赛单元，今年凭借新作《必是天堂》第三次入选，将延续他以自己为主角及故事讲述者的方式，讲述他离开巴勒斯坦前往巴黎的故事。
必是天堂
所以可以补补他最近的两部长片作品，《神的介入》以及《时光依旧》。
神的介入
时光依旧
茹斯汀·特里叶
法国新锐导演特里叶这次也是第一次入选主竞赛单元。
她的处女长片作《索尔菲雷诺之战》入选了当年的<电影手册>十佳，第二部作品《床上的维多利亚》为当年的影评人周开幕。
索尔菲雷诺之战
新作《西比勒》讲述一个心理咨询师和她的一个客人之间的故事。
西比勒
虽然《索尔菲雷诺之战》更受好评，但是如果只选一部来补的话，感觉《床上的维多利亚》更接近新作一点吧。
床上的维多利亚
昆汀·塔伦蒂诺
这…. 就应该不用补了吧。
最后，如果还要偷懒，每个导演只能补一部的话——
吉姆·贾木许：《神秘列车》
佩德罗·阿莫多瓦：《不良教育》
刁亦男：《白日焰火》
奉俊昊：《杀人回忆》
马可·贝洛基奥：《征服》
达内兄弟：《单车少年》
阿诺·戴普勒尚：《伊斯梅尔的幽魂》
玛缇·迪欧普：《千阳》
泽维尔·多兰：《我杀了我妈妈》
杰茜卡·豪丝娜：《卢尔德》
肯·洛奇：《我是布莱克》
拉德·利：短片《悲惨世界》
泰伦斯·马力克：《新世界》
小克莱伯·门多萨：《舍间声响》
阿布戴·柯西胥：《宿命吾爱：第一部》
柯内流·波蓝波宇：《布加勒斯特东12点8分》
艾拉·萨克斯：《小大人》
瑟琳·席安玛：《水仙花开》
伊利亚·苏雷曼：《时光依旧》
茹斯汀·特里叶：《床上的维多利亚》
昆汀·塔伦蒂诺：《无耻混蛋》
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