专访视觉效果牛人 —— MPC上海首席调色师文森特·泰勒

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举报 2015-08-26

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当成为一名调色师之前，文森特·泰勒的职业生涯始于作为一名广告及电影摄影师。15年以后，文森特从澳大利亚移居到中国，已经成为了MPC上海新公司的高级调色师。中国之于文森特是一个陌生的国家。今天我们采访了文森特，并简单地了解了他半年来在中国商业之都上海的新生活。让我们在此认识这位带来各种颜色奇迹的艺术家。

你是怎么成为一名调色师的？

我在此之前（入行之前）做了六年的摄影师。某一天我与一家后期公司聊天的时候他们告诉我，他们想培养一名调色师。一般情况下，他们不会考虑聘用一个坐在胶片房里的人去做这份工作– 那还是早在电影电视的胶片时代。不过后来他们认为不妨给摄影师一次机会尝试看看，于是我有了开始的机会，从此便爱上了它。导演和摄影也很赞赏我的表现，因为我有打灯的经验。我就这样误打误撞地闯进了这个领域一直至今。

摄影师与调色师有许多共通点吗？

当然。两者都必须把握导演的想法并将其转换成画面，在这一点上，摄影师与调色师是完全相同的。

你最近的工作中最愉悦的一个项目是哪个？

可口可乐的（夏日）项目。真的很好玩，我的工作是为一只巨大的恐龙调色。马克·托阿（导演）实在很棒。他的方向明确，目标清晰。我觉得我们的对话都是用几个词就可以确认，比如：’太好了，明白了，搞定！”

你认为在你的职业生涯中遇到的最大变化是什么？

技术的发展是最显著的变化，除此以外，就是知识的分享。过去获得信息是非常困难的事。

最冲击业界的一件事就是现在任何人都可以下载免费的调色软件。我看到导演和摄影师也在玩调色软件。这些软件很好用，像一个有注释的速记本。我也知道他们（导演和摄影师）可以了解到什么程度，然后我可以在此基础上再进一步发展。

谁对你的职业生涯影响最大？

摄影师，比如达利尔·科金、格雷格·弗雷泽、杰夫和约旦·科尼威夫等非常了不起的摄影师，他们对我的影响一直很大。我最近在《银翼杀手》的电影里找一些资料图片，我发现这部作品仍然让可以让我热血沸腾。里面光线的打磨和色彩的运用自成一体。它们不仅有故事性，并且完全是原创。

你对希望加入这个行业成为调色师的人有什么好建议？

聆听——聆听你的客户和你的老师。不断地发问– 问别人和问自己。你要不断地学习。在我成为调色师大概第三年的时候，我开始变得自大起来。我记得有个导演提出一项要求，我心想：这样做的效果看起来肯定很荒谬。但出于礼貌，我当时嘴上说：“没问题，我们可以尝试”。后来我们照做了，效果看起来很漂亮。我到现在还记得那一刻的想法 – 你永远不可能了解一切。

哪个是你必须拥有的数码工具？

矢量范围图（Vectorscopes）。因为在调色时要一直看范围图。没有这个工具，我肯定工作得不顺利。噢，还有音乐。

Vincent is proud of the work he did for Coca-Cola’s summer campaign in China. 文森特在中国的最得意之作是可口可乐今夏的电视广告。

你觉得至目前为止，你事业里最大的亮点是什么？

去年我开始我随MPC搬到了上海。我当时真想往脸上泼点冷水（提醒自己这是真实的）。来到一个文化完全不同的国家，并突然间成为MPC的首席调色师，这个绝对是我事业的里的一大亮点。

你如何保持新鲜的视野和想法？

在现实生活中去感受。我花时间在户外看看天空和自然光。大自然是最好的朋友。我看一下我可以在公园里找到多少种绿色。它（大自然）让我的眼睛再次‘归零’。有时候，我会扩大我的工作范围，帮朋友做音乐视频，因为它们没有什么限制。与学生一起工作也非常有意思。他们对制作过程还心存敬畏。

代理商和客户似乎也很享受调色阶段的工作，为什么？

我想是因为他们不会像在编辑阶段那样，被困在细枝末节上。作品看起来也终于很真实，以及故事也开始成型。再加我工作室里的沙发也非常舒服，还可以听到一些真正的好音乐。

你工作当中放些什么样的音乐？

这得取决于我的心情和工作室当时的氛围。从Black Keys到Alabama Shakes、TZU到Garveyard Train我都放。我最喜欢的是Jesse James。

如果你不是一位调色师，你觉得你会做什么工作？