今年奥斯卡
一部中国古画动画片
意想不到地入围获初选
连各位评委们都为之沸腾了
......
来源：最摄影（ID：ZuiSheYingCN）
这个7分47秒的动画短片有个唯美的名字：
《美丽的森林》
美丽的森林，随时间的流走
画面的流畅转化，美自如其名
画中的鸟儿们
活灵活现，楚楚动人
好像稍不注意
它们就会从画里飞出来
没有一句台词
只有古乐和工笔画
一、自然与和谐
故事讲述的是鸟儿在林中嬉戏，
最后被一声猎枪破坏了这一切和谐的故事。
立在树枝上的鸟儿
轻快地抖动翅膀和尾羽
▼
在林间来回穿梭
就像风托着树叶般轻盈
▼
猎食
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胖乎乎的鸟儿照顾幼崽
憨态可掬
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啄木鸟
▼
短片的最后一幕，一支枪瞄准了鸟。
枪声响过，画面洞黑，几只羽毛坠落。
有种被摧残的遗憾和怅然，
既是鸟的毁灭，也是画的毁灭，
是对生态和人文的双重拷问。
虽然立意和情节上有些单薄，
但最后枪声响后，
导演以画中出现一个火咕隆来表现，还是颇有新意的。
二、绝美宋代工笔画风打动人心
短片从第一帧画面开始就古韵悠然，
风吹树叶动，鸟飞展翅高。
精妙绝伦的宋代古画在这一刻生机盎然。
小鸟纤细的羽毛清晰可数，
水中青虾和荇藻以淡墨绿一色染成。
一只水鸟抖动着羽毛，伸长脖子，
从水里抓了一只小河虾，然后仰头吞下。
这组取材于故宫旧藏《红蓼水禽图》宋扇面画的镜头
打动了美国电视艺术与科学学院的影评家罗夫曼
“这些画面非常吸引我，
能看到中国的动画短片参与奥斯卡角逐，
我很佩服导演的勇气。”
但这份勇气并不只是“初生牛犊不怕虎”，
杨春觉得中国画应该被全世界看到，
而他只是赋予它有一种新的形式，让古画“复活”了。
被震撼的不仅仅是罗夫曼。
当深藏故宫的古画活灵活现地展现在眼前，
奥斯卡动画片评委会工作人员瞪大了眼睛，连看两遍，不住感叹，
“从来没有见过这样的动画片”
“这是怎么做出来的”
……
在他们眼中，《美丽的森林》已不仅仅是动画片，
还是一幅全新的工笔花鸟长卷。
“能让奥斯卡的人连看两遍的片子并不多见，
很多影片可能只播了几分钟，就被淘汰了。”
三、艰辛的“复活”古画过程
绘画、编剧、导演都是一个人，他的名字叫杨春。
《美丽的森林》本是他在中央美术学院动画专业的研究生毕业设计，
后经打磨，成了现在7分钟的成片。
杨春的专业是动画，但他一直对中国画情有独钟。
中国画之美
舍形而悦影，不似之似
或奥理冥造，或以书入画，或比兴如诗
而不同题材的画追求的造诣也不同
譬如山水画追求意境之美
人物画讲究传世之美
而花鸟画则在乎意趣之美
杨春琢磨着用自己的专业
“复活“这些古画上的花鸟，让它们真正飞起来。
没想到它们不仅飞出宋朝，还飞出中国、飞向奥斯卡，
通过了最佳动画片的首轮初选。
这是中国动画短片的“第一次”。
但是每个奇迹背后都有着不为人知的付出。
为了复活古画场景，杨春没少吃苦。
场景中鸟儿的扭头、展翅、盘旋，
每一处都要用工笔手绘，一点一点去展现。
他从宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》、林椿的《果熟来禽图》等
十余幅精妙绝伦的画作中汲取灵感，
以精湛的工笔画手绘功力，
一笔笔完成了这支让奥斯卡评委都连连称赞的动画
北京故宫博物院藏《芙蓉锦鸡图》
林椿的《果熟来禽图》
除此之外，杨春还选取
《红蓼水禽图》、《杨柳乳雀图》、《扇面碧桃图》
等多幅宋朝经典院画为模板
《红蓼水禽图》
《碧桃图》 宋·北京故宫博物院藏
《杨柳乳雀图》 宋·台北故宫博物院藏
由于工笔画最大的特点就是颜色的细腻变化，
所以整个制作过程，需要极深的实力，
也需极强的耐心。
鸟的每一个动作，每一根羽毛，
甚至细腻到每一片叶子的颜色，都需细心手绘，
否则，那份古朴的灵动就会有些黯然失色。
为了保持古韵，
杨春每次还要花费大量时间，用电脑调校画面颜色。
哪怕是为一片叶子调色，也要耗费好几个小时。
在工作室里埋头绘制了10093幅工笔画，历时三年才完成。
他还创新出一套已申请专利的计算机技术，辅助形成动画效果。
杨春现在已经40多岁，
北漂十几年后，他现在已经在家乡盐城投资1500万
创办了一家叫做阳春数字动漫的公司。
这个公司得到了政府的支持，
杨春说过，他的公司要做的就是“将中国工笔画与3D技术结合的新产品。”
比冲击奥斯卡更使人兴奋的是 这只是一个开始
这部中国动画片，在洛杉矶中心艺术社区连续公映7天，并获得了高度评价，
业内人士称赞该片给奥斯卡带来了新的审美元素，
展现了中国传统工笔艺术以及天人和谐的意境。
目前已有有关方面与他联系，计划“复活”更多“深闺”的中国古画，
我们将看到更多古画“活”过来。
古画和动画的邂逅是场美丽的意外，
杨春跟奥斯卡的相遇更是妙不可言。
一起目睹这部绝美的宋代工笔画风动画短片
美呆了！
▼
想到有一天
我们将在国际上看到中国的国粹
不止今人会开心地笑出声
连古人也会笑出声了吧
诗中有画，画中有诗
中国的国粹也可以发扬传承至天下
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