今年金马海报致敬《牯岭街》，回顾十年主视觉设计重温经典
2016年第53届台湾电影金马影展将于11月4日至24日举行。8月9日，金马影展主视觉海报率先曝光。 曾为影片《一代宗师》《黄金时代》《念念》设计海报的黄海操刀。他以荣获金马奖最佳影片的杨德昌导演作品《牯岭街少年杀人事件》为灵感，设计男主角拿手电筒探照暗处的身影，除了致敬经典，也带出“电影之光：回看来时，照亮前行”的期许。
来源：影视风尚标（ID：ysfsb0606）
作者：秋酱 汪凯琳
原标题：今年金马海报致敬《牯岭街》，揭秘十年设计：张曼玉上海报背后
灵感来自《牯岭街》
黄海不仅备受王家卫、许鞍华、张艾嘉、姜文等名导青睐，设计的海报更被许多影痴列为收藏目标。
黄海很难忘杨德昌说过的一句话：“年轻是一种品格。”对他而言，电影如梦，却能以光影绘制永恒，以有限创造无限，所以他特别钦佩那些明知不可为而为之的勇气，这让他更加热爱电影和那些创造神话的名字。
当他受邀为本届金马设计主视觉海报时，“电影之光”这个概念便萦绕在脑海。
适逢《牯岭街少年杀人事件》问世四分之一个世纪，并通过数字修复得以“重生”，就有了这款海报。以张震饰演的男主角小四抬头以手电筒照亮空中，既是回望初衷，也要走得坚定，电影之光，得以不熄。
《牯》片曾获第28届（1991）金马奖最佳剧情片、原著剧本两项大奖，当年15岁的张震则是金马史上最年轻的影帝入围者，本片不仅在2011年金马奖举办的影史百大华语电影高居亚军，也是釜山影展选出的亚洲影史十大影片之一。多年来影响了无数影迷与电影工作者，但在大银幕得见的机会却少之又少，经典重现，意义非凡。
据悉，金马执委会已取得中影公司和杨德昌导演遗孀彭铠立女士的同意，将在本届金马影展献映数字修复的《牯岭街少年杀人事件》四小时完整版，10月23日开始售票，更多精采片单与影展消息将在官方网站、脸书粉丝页陆续公布，敬请观众拭目以待。
十年海报重温经典
2015年第52届
本届主视觉海报由获得11座金马奖的纪录保持人张叔平操刀设计。
张叔平以美术造型、剪辑等杰出表现，享誉影坛，至今已擒下11座金马奖，也曾以《花样年华》获得法国戛纳电影节技术大奖，《一代宗师》入围奥斯卡最佳服装设计。
海报元素包含了《侠女》的意象，张叔平推崇《侠女》40年前在戛纳夺得技术大奖，不仅是华语电影的里程碑，也将武侠类型成功推向国际，这个突出的意象，已成经典。
更有意思的是烫金华丽的“金马52”大字，其中“52”是由两个“一”与“０”所组成，经由一直一斜两条等长的细线加以链接，构成视觉与创意的双重惊喜，也融合了电影由“胶卷”步向“数字”的概念，充满现代性，为“金马52”带来既复古又创新的样貌。
2014年第51届
金光版、银色版、黑色版
本届金马奖海报邀请国际知名的设计师萧青阳主导。他表示自己从小就对金马奖得主手握奖座的欣喜姿态以及朗朗上口的“金马奔腾”旋律，记忆深刻。对他而言，“金马”就是“经典”，所以获邀为设计主视觉时，决定要找回印象最深刻但近年较少被用在主视觉上的金马头Logo，并赋予它全新的意义。
譬如他在“5”字内，以饱满圆融的东方回纹，来象征过去半世纪所累积的电影艺术，已经丰收；并特别在“1”字的最顶端，变化成全新的尊贵马头令牌，象征全新但更具权威性的金马奬。
萧青阳说他想要以大气势来恭迎金马奖的经典图腾，既回复50年来大家共同的金马印象，并再造全新的金马时尚。
2013年第50届
主视觉海报由知名设计师聂永真设计，主视觉成功点出电影与时间的意义。
聂永真用放映机投射成的“5”，同时暗喻马的几何抽象形，还看得到打板、导演筒及spotlight等多重意象。
这个主视觉不仅获得主席侯孝贤大力赞赏，学美术出身的纪录片导演杨力州首次看到也惊呼“好厉害”。
聂永真还和香港著名摄影师夏永康合作了一款海报，把“金马50大使”张曼玉变成电影永恒与瞬间的化身，寓意动人。
夏永康负责掌镜，聂永真把张曼玉的影像做局部切割，黑纸作底、白色油墨印压影像，就如播映室里的切片瞬间与时间画面，表达出没有人能真的留住正在流动和消逝的一切，除了电影，让瞬间化为永恒。
2012年第49届
本届台湾电影金马奖主视觉海报由绘本作家几米创作。这是他相隔十年再次为金马创作主视觉，也是他首度公开用油画表现的创作。
金马请他画一张，他却交了三幅。其中两幅是一对盛装打扮的辣马与帅马，几米笑说他们也要参加金马盛会才会打扮如此隆重。至于一幅小男孩与骏马飞翔在海洋上的图，则代表了光与影的追逐，身为宜兰人的几米还偷偷加了龟山岛在里面。
下图是几米为第39届金马奖设计的海报。
2011年第48届
金马主席侯孝贤和金马影帝阮经天携手打造了这一年金马影展的形象广告，金马执委会决定以此作为主视觉，从而发展出上面这款年度海报。
海报由知名设计师林小乙担纲。她曾获得华语流行音乐传媒大奖——最佳封套设计，以及金蝶奖美术与整体装帧设计金奖等重要大奖，作品范围涵括了电影、唱片、书籍、广告等领域，本身也是侯孝贤的粉丝。
她表示曾在一场座谈会上听侯导谈到至今仍喜爱使用旧式摄影机拍片的理由，当下极有共鸣。与现今便利的数字化摄影技术相比，这种必须透过不断手动上发条以及更换底片的旧式机器，让拍摄者本身必须更专注于剎那间的凝视，让她觉得最接近电影的本质。
2010年第47届
本届主视觉海报由台湾知名设计师王志弘操刀，首度尝试以高速摄影机拍摄玻璃破碎的瞬间，精准地捕捉电影由连续的定格画面组成的本质性，展现出第47届金马影展“动”的主题。
王志弘表示，在确定接手今年的金马影展主视觉设计之后，他思索了很久，要如何在一张静止的海报中呈现“动”的概念，同时又避免流于传统动作片海报的印象，最后他体认到“动”的另一个面向“静”，这才是电影动态的完整诠释。
他决定回归到这个最原始的本质：“电影是由一秒二十四格静止画面所组成的连续动态”，由这个概念为起始点，选择了具光线穿透性及感知中性的物质──玻璃，为此次拍摄物件。更深入一层，去抓出存在于玻璃破碎中每一格静止画面内的变化，透过这样高度瞬间性的动作过程，彰显出电影在动静之际的多重意义与惊人力道。
2009年第46届
第46届金马奖海报由台湾设计师王志弘设计，凸显了对摄影师致敬的主题概念。
照片当中有一群扛着电影器材的工作人员，在空旷的荒漠中移动，呈现出电影工作的真实写照，往往为了配合场景迁移，摄影、灯光、收音人员都得扛着沉重器材到处搬移，重新架设再拍摄。
而在呈现辛苦拍片之外，一个以“摄影机头”造型出现的人，穿着正式礼服跑出主画面之外，看起来就像是急着赶赴金马影展或金马奖颁奖典礼。
2008年第45届
本届金马奖海报的几何抽象感极强。
设计者聂永真表示，想区别前几届视觉较繁复的画法，以简单色块、几何图案、还有反转的做法、制造观赏的趣味。
2007年第44届
2007年第44届金马影展以“从叛逆、重生到融合─飞向未来”为主题，刚好与设计师River Kuo擅长天马行空，融合具象与抽象的风格契合。
此次主视觉海报结合矛盾与冲突的视觉美感，以人物为主角，将生活所接触的各种物件连结成超现实画面；在拼贴大量电影剧照的主视觉图形引导下，大量运用中间色调色彩显现柔和融接色块，呈现“融合”与“重生”的内涵、“叛逆”与“革新”的精神。
完
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