一个电影时代的见证，台湾金马影展海报设计回顾（2001-2016）
来源：设计IN台湾
原标题：《台湾金马影展海报「2001-2016」 回顾》
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即将在今年11月份开幕的第53届台湾金马奖前几日正式公布了主视觉，海报由著名设计师黄海操刀，他曾为《黄金时代》《一代宗师》《太阳照常升起》《寻龙诀》等影片设计海报。他以杨德昌《牯岭街少年杀人事件》为灵感，以男主角拿手电筒探照暗处的身影，除了向经典致敬，也带出“电影之光：回看来时，照亮前行”的期许。
今天我们一起来回顾金马影展2001-2016的海报设计，这是一个划时代的见证，一方面见证华语电影在这近20年里的变化，一方面诠释了设计在大中华地区的成长。
/ 2016 /
2016金马奖主视觉海报出炉 向"牯岭街少年"致敬
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由台湾新生代设计师聂永真担任主导。
08年金马影展的海报视觉以黑底橘色为主色调，对比活泼简洁，图像中马儿一跃而起呈现出活力四射的氛围，设计者聂永真表示：「对于金马影展的印象一直是华人影展指标性的代表，对于前卫及古典的不同电影文化，充满了强大的包容性。」因此他在接受金马影展的邀约后，不断思考如何让奔腾已久的金马再次充满年轻的活力，在设计过程中，聂永真说：「我想区别前几届视觉较繁复的做法跟画法、以简单色块几何与图案反转的做法，制造观赏的趣味。而黑底亮色且略带放射形的海报内容，跟电影放映时的感觉、原理相像。」相信大家不难发现从视觉影像上，透过戏院的开门光影映射出金马跃起图像，充分的连结了金马影展与电影密不可分的关系，也巧妙的传达出金马影展鼓励观众走入戏院的期望。
/ 2007 /
2007年金马国际影展以“从叛逆、重生到融合──飞向未来”为主题，可说与擅长天马行空融合具象与抽象的设计师RIVER KUO风格契合，此次为金马影展所设计主视觉海报结合矛盾与冲突的视觉美感，以人物为主角，将生活所接触的各种物件连结成超现实画面；在拼贴大量电影剧照的主视觉图形引导下，大量运用中间色调色彩显现柔和融接色块，呈现“融合”与“重生”意涵，并显现“叛逆”与“革新”精神。
/ 2006 /
这款主题为“繁花盛开”的年度海报由知名画家聂蕙云为本届金马奖所设计。
第43届金马奖海报回归传统东方风，发挥“繁华盛开”精神，纪念台语电影五十年。聂蕙云表示，在二十一世纪的今日，华语电影陆续在西方世界受到极大瞩目，学习中文的风气更在世界各地成为一种热潮，方兴未艾。因此作者结合本身来自重彩的表现技法与从传统民间艺术中汲取的养分，以具东方视觉语汇的图像来呈现金马奖与华语电影的相关性。
聂蕙云原作
图中以盛开的各式花朵象征电影艺术表现的多元风貌与多采多姿。将写生写实的花卉与设计想象的刺绣花卉并置并呈于同一画面，反映电影世界里的情节与实际人生有着“实中有虚、虚中有实”的微妙关联。并将身着民国、清代、唐代服饰的当代电影角色撷取进来，至于其内，代表华语电影里特有的丰富文化素养与多样面相。另置一民间剪纸风格的动物于花瓶左上方，象征电影中常见的动物角色或怪兽。并于右上天空安排悬浮飞翔的人物，展现电影世界可以天马行空，无拘无束，具梦想创造力的魅力特质。画面瓶身则以着旗袍的仕女作为装饰，暗示观者了解此一海报乃是亚洲地区华语世界风行文化下的产物（并非来自日本、韩国等地），海报左前方则置一山石，石上绘有双眼，由中传达电影艺术透过视觉影像所感染给观众的巨大影响力。并把台湾特有的留鸟“台湾蓝鹊”置于其中，代表其海报设计来自其所属之地──台湾。
金马奖为两岸三地电影界一年一度的盛会与最高荣誉，故海报用色力求鲜明典丽，撷取民间艺术的大胆用色，希冀经营出缤纷盛世的气象，并视画面需要洒以金箔，得其光彩绚丽、众星云集的视觉飨宴。而另一款视觉海报则以原画为底，以剪影手法呈现金马奖马头造形，强烈对比色彩让人留下深刻印象。
/ 2005 /
第42届金马奖海报由知名插画家吴孟芸设计，带有浓郁的欧洲人文气息。吴孟芸表示，每年冬天一到，所有的目光都逐渐聚焦在金马奖这场年度盛事，形成一种集体的氛围与默契，而这种分享盛宴的喜悦，正是这一届金马海报主视觉设计概念的起点。
为了表现电影人独特鲜明的形象，她选择使用各类影像制播相关的图片，运用抽象拼贴的手法组合成一个具象的人形轮廓，传达电影艺术多面向的内涵，并强化“眼睛”在电影拍摄与观影之间互相对应的感官作用，期望在此电影盛会中汇聚共通的视线与回声。这届金马影展的三款海报，分别代表着电影人(拍摄人)、观众(观影人)，以及两者互动的组合；也象征着金马国际影展与金马奖竞赛，城市(台北)与城市(基隆)之间相辅相成的关系。
/ 2004 /
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2001年的金马奖海报由张治伦设计的这款海报相当前卫，以孕母按比喻电影创作的不易与过程。
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