乘风破浪的资本，深陷泥潭的姐姐
这是半佛仙人的第280篇原创
1
最近《乘风破浪的姐姐们》火了，我追着看了两期，确实挺有趣。
节目本身的设置不可谓不用心，找了30个30岁以上的娱乐圈女明星，用时下最流行的选秀方式让她们同台竞技，最后成团出道。
虽然看起来热热闹闹，各种热搜不断，争议不断，但我总觉得缺一点真正可以帮助姐姐们的内核。
很多人寄希望于节目的火爆，可以让大众认识到更多的大龄女明星，改变演艺圈的一些现状，而不是流量当道。
但我很遗憾的说，出现在节目里的这些姐姐们或许能借助这波流量，起飞一次，但对于演艺圈的这个现状，这个节目改变不了，他们也并不想改变。
所谓乘风破浪的姐姐，实质就是中年女性合唱团选拔赛，或者是宫斗内涵真人秀，这也是大家一开始的期待。
而这一切的内核原本应该是女性中年危机冲突。
只不过因为主角都是明星，没了现实生活中的那么多的柴米油盐，危机感被大大的减弱，反而变成了演艺圈大姐大现场对线，让大量观众享受了吃瓜的快感。
热闹背后，这个节目也反映了一个很残酷的事实是：女明星的中年危机。
乘风破浪这个节目为什么有这么多女明星参与，还会有这么高的热度？
热度本身不难理解，谁不喜欢看勾心斗角和撕X呢？
重点是，这么多女明星参与。
会有这么多女明星的参与是因为迫于现状，30+的女明星们都需要一个破局的工具，《乘风破浪的姐姐》给她们提供了这个工具。
男性会遇到问题，女性也一样，但女性到了中年，遇到的就不止是危机了，而是巨坑，危机起码是有起有落，遇到巨坑的女性基本就一路下坡。
在国内，你会看到一个很神奇的现象是，女性群体中存在感最强的，只有两种人：
少女和大妈。
不论是现实中，还是工作中，甚至是在屏幕上你都能看到，存在感最强的永远是那些二十多岁青春洋溢的少女，过了三十岁这道坎很多人就渐渐的消失，不见踪迹。
而当她们再次出现时，已经是那个在广场上和篮球少年在线掰头的大妈了。
女性的形象是存在断层的，这种断层就是演艺圈女明星危机的根源。
荧幕上只允许少女和大妈的存在，而不允许年上姐姐这个群体的存在，
从而造成女明星从三十岁到五十岁之间这段时期的事业真空。
而中间这消失的二十年，到哪儿？
被资本抛弃了。
这就是姐姐们要乘风破浪的原因，因为30+的她们面前横亘着一道巨浪，这道巨浪叫：
资本的蔑视。
2
海清曾经在一个青年电影展的闭幕典礼上呼吁青年导演们给中年女演员更多机会，当然，由于她的表达原因，成为了被其他人孤立的对象。
宋丹丹在《演员的诞生》上说过，自己到了三四十岁的年龄之后，基本就没有人再找她演戏了。
吴奇隆也曾在接受采访时说，女明星们应该珍惜和他演情侣的机会，再过几年，或许她们只能演他的妹妹，如果他撑得足够久，说不定她们就要演他妈了。
这些话虽然不好听，但某种意义上确实是事实。
长期以来，女演员更新换代速度极快，在流量爆炸的年代下，影视造星速度之快前所未有，而流量加持也显得极为重要这就导致那些年过30的女演员和流量鲜肉小花相比显得尤为尴尬。
年龄不上不下，演少女超了龄，演妈妈气不过。
毕竟不是每个人都有西门无恨大妈那样强大的自信和资本可以公然侮辱观众眼睛的。
傲骨贤妻的故事，很多时候只是故事。
而在影视题材方面，相比于直面社会残酷的巨大生存压力和普遍共鸣引起的话题度男性中年危机，女性中年危机话题在对比之下可以说受众极少，连中年女性角色都是缺失的，少数出现的，还是作为中年男性的陪衬。
演艺圈既不需要中年女演员，也不需要中年女角色。
国内的影视环境似乎从来都不愿给女性一个缓慢老去的时间，只允许她们在少女和大妈之间二选一。
这就使得“衰老”或者“年龄”成为了女明星一个不敢触及的话题
中年女明星扛的起收视率，但扛不起所谓【流量】。
艺术家是一个更高阶的评价，但资本更喜欢流量小花。
所以每个临近那道坎的女艺人都在依靠瘦身、健身、医美死命的跟那道年龄线作斗争，惨烈程度跟程序员和发际线的战斗有得一拼。
每当我们看到那些三四十岁还在演着15岁少女的明星出现在屏幕前，然后发出：“这少女是不是打了激素？”的时候，就注定了她们这个斗争的失败，同时也说明了这些女演员的现状有多尴尬。
3
《乘风破浪的姐姐》第一期一出，有很多人气得几乎要给杜华老师下降头。
起因就是因为杜华的很多评价其实代表了一些刻板的偏见。
但有趣的是，杜华自己又何曾不是这种偏见下的受害者。
杜华不想年轻出道，成为杨超越吗？
开玩笑，试问哪个女生不想成为杨超越，
杜华年轻的时候，就想学着林青霞那样被星探发现，在南昌最繁华的街道上走了三年，节目里她也一度表示过自己要上场表演，你说她从来没有过自己的出道梦想，谁信呢。
但中国那么多个女生只出了一个杨超越。
命这东西就是这么残酷。
而其他不是杨超越的女生，就只能趁着年轻去拼，拼不成就完犊子。拼成了，要么运气好成为资本，要么到一定的时候就被资本抛弃。
而杜华，当她有条件的时候，世界不允许；当时代允许的时候，她已经没这个条件。
自己成不了女团，她只能一直培养女团，而女团就是这种社会大众喜好的产物。
长期培养偶像的她，认定了女团的所谓公式。
在这种偏见之下，她也一直在以这种社会目光看待这个节目，以至于她都忘了这个节目本身就是以另类为主打，观众看的就是那些神仙姐姐来打架。
所以你会看到这么多个姐姐，在节目里面那么蹦跶。
每个姐姐都希望能借着这个节目有所改变，让她们正在逐渐僵化的事业迎来转机。
就连杜华自己的各种出位表现，谁又不能说是她也希望自己可以在这个舞台成为C位呢？
过去有杨二车娜姆，后来有杨天真。
为什么我不可以？
我不甘心。
4
有一说一，这个节目之后，这些姐姐真的终于能活出一片天吗？
不太可能。
这个节目可以给姐姐们增加一定的热度，甚至是短时间的爆款，但最终什么都改变不了。
就像平地惊雷一般，炸完后，众人围观，惊叹几声，然后呢？
然后大家该干嘛还是干嘛，一切照旧。
为什么？
因为资本不会押注在姐姐身上，他们会利用姐姐的热度，而不是真的去投入。
明星的运作，始终离不开资本。
资本和明星的关系，本质跟商场和产品的关系没什么区别。
明星就是资本手上的商品，而商品是要讲究roi的。
买东西要选品，资本对明星当然也是有选择的。
这个选择的标准就是能赚钱。
给你投钱，是希望你赚钱，而且赚得越多越好。
但很可惜的是，姐姐们普遍不赚钱。
这就是为什么在男性明星上，资本可以押小鲜肉、小奶狗、可以押中年大叔，可以押霸道总裁，甚至可以押光头肌肉男，但在女性明星上，只会押在年轻美女身上。
因为小鲜肉、小奶狗、中年大叔，押霸道总裁都是女生的菜，符合了不同女孩子的幻想需求。
年轻美女和肌肉男都是男生的菜。
但谁会追星追中年阿姨呢？
说真的，我会尊重她们，欣赏她们，认可他们，但不太会追，甚至很多女性受众自己都不会。
她们会夸自己喜欢的女星甜美，温柔，很A，智慧，能文能武，但从不会夸她眼角的鱼尾纹闪耀着岁月的光芒。
不论电视剧还是电影，甚至是音乐MV，男主可以高矮胖瘦，秃头胡子，千奇百怪，但女主永远是年轻美女，就算是中年男，跟他们演对手戏的也是目测年龄不超过30岁的女星，大叔萝莉，甚至成了一种热门CP。
即便是在姐弟恋题材的电视剧中，女主的年龄也被严格限定在三十岁左右，而三四十岁大叔就算是男二的，那也是优质男的代表，而年龄更大的呢？只能作为男主的妈。
前段时间靠表情管理破圈大火的刘敏涛，前几年在《琅琊榜》中还在给比自己小不了几岁的王凯演母妃。
很遗憾的是，在“大叔”逐渐成为优质中年男性代名词的同时，中年女性依然只希望被称为“姐姐”，甚至都没有一个真正能跟“大叔”对等的称呼。
而经历岁月洗礼的女性就仅仅就只有黄脸婆这么个一听就让人火大的称呼。
5
摆在女艺人，女演员面前的路就那么几条。
要不就像90年代的港片女神们那样，赚够资本，年纪差不多了，找个富商、二代早早结婚，相夫教子，岁月静好，运气好的话还能争一下家产。
少数像章子怡、巩俐、刘涛这样国民度极高的女艺人，站在顶点上的，可以一直续写自己的国民神话，但这是少数中的少数。
其他的绝大多数就只能在二十多岁的青春年华尽快榨取自己所剩不多的资源，青春不再了，就拼命的健身做医美，乃至整容，维持外在形象上的少女感，等到自己的年龄终于击败医学技术后，再去演那个男主讨厌的女上司或者是慈祥话痨的妈。
不甘心的怎么办？
没办法。
你当然可以大声的说，你即便老去，也依然优雅。
但资本会更大声的跟你说，你安心优雅去吧，反正年轻人不想为你掏钱。
这是很实在的一件事情。
《乘风破浪的姐姐》会有如此巨大的热度，是因为单个的姐姐撑不起这样的热度。
即便这个节目结束，但更多未曾出现在节目中的“姐姐们”，她们的生存现状依然不会改变，更别说，节目里面还有大量被邀请来明显就是来给人垫脚的姐姐。
现在看，她们展现的最大的价值是被拿来做直播卖货，趁着热度跟主播们一起刷点战报出来，已经一堆短视频平台围上来了。
但这这是短期刷脸，不是长久之计。
她们需要的是一种尊重，而不是短期的资本施舍，但很无奈，现实是，资本只尊重投资回报率。
我不是在抨击这个节目，也不是在唱衰姐姐们，我只是觉得这个世界对她们而言少了一些温柔。
当所有资本和品牌都在追逐年轻人的时候，大家似乎忘掉了一个问题。
谁没年轻过。
你老过吗？
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