也许今年金马奖最大的话题是女主角，但我还想为背后的设计师点赞
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今年的第53届台湾电影金马奖似乎比往年要稍微热闹点。
可能是从没有过一部电影里的两位女主角同时站在了领奖台上的缘故。可能是因为最佳男主角爆了个小冷门，给了范伟老师。可能是哪怕不提名都能自带光环的范冰冰也出现在了颁奖典礼的现场。当然，还有可能是主持人在现场搞了个大新闻——舒淇有没有怀孕？
不管怎样，只要你关注了金马奖的新闻，基本上绝大多数媒体都把目光放在了演员们的身上。当然这也无可厚非，毕竟演员们都是站在荧幕前面的，大家更熟知他们，他们也更容易让电影本身受到大家关注。
但实际上如果你有从头到尾看完整个颁奖典礼，它的视觉设计也是很出彩的，尤其是开场的16秒片头以及中间的奖项小片头，里面蕴藏了不小的小心思。
第53届金马奖颁奖典礼片头动画
这个手绘风格的片头由曾以「光之塔」入围美国学生奥斯卡的台湾动画导演纪柏舟的团队来主导创作，在16秒里面几乎囊括了电影的所有元素。
用他自己的话说：“今年的金马奖片头动画，我以金马的战马标志为蓝图，设计了一幅超现实的魔幻画作，并用动画赋予其生命，建构了一个不断运转的电影世界。远看仿佛是一尊金马形象的超现实雕刻，但近看可发现整座雕刻是由金马奖里22个不同奖项元素汇聚而成。”
在创作出了这个主片头以后，纪柏舟的团队又将其中代表各奖项的元素延伸出来，这里面一些有着丝缕联系的奖项片头对比着看也非常有意思。
比如在设计最佳新导演这个奖项片头的时候，设计师呈现了一个年轻人拾阶而上的殿堂场景，殿堂顶部则放置了一张导演椅。
而最佳导演则是借用罗丹雕塑作品《沉思者》作为隐喻，让沉思者坐在导演椅上，也间接和最佳新导演的片头有了呼应。
最佳新演员的画面意象则是一枚还在孵化中的蛋壳。
到了最佳男主角和最佳女主角的时候，画面则是人物破壳而出。
与最佳男主角、最佳女主角相对应的最佳男配角、最佳女配角则用绿叶、红花来表现“他们是支撑戏剧里很重要的元素”。
最佳原著剧本和最佳改编剧本，也做了不同的处理。
如果说最佳原著剧本是妙笔生花，那最佳改编剧本，是不是有点锦上添花的意思？
另外，一些技术类的奖项也很有意思，比如最佳动作设计，注意站在石头上的人影和他背后石山上的轮廓，有没有一种灵魂出窍的感觉？
最佳摄影、最佳剪辑则比较直白，直接用摄影机和胶片这两种主元素来进行场景的建构。
在最佳剧情短片的片头里，则用摄影机点燃了一组代表创作灵感的灯泡。
最佳剧情片则用荧幕上映出金马的logo来代表这个奖项的份量，因为它是大会的压轴奖项。
最佳动画短片和最佳纪录片呈现的意象也很耐人寻味。
一个放飞了关于童真的想象。
另外一个，则告诉人在时间的沙漏流逝中，影像的纪录可以让美妙常驻。
而针对提名最佳剧情片的影片，设计师又单独提炼其中的核心元素和主要场景进行了展现。
除了在颁奖典礼上用来串场的这些片头部分，这次金马奖的主视觉海报组委会则邀请到了设计师黄海来创作。
这张海报从杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》中找到灵感，以男主角拿手电筒探照暗处的身影，带出“电影之光：回看来时，照亮前行”。
另外，这道光束如果你仔细看上面的奖项片头的话，会发现在里面也是若隐若现的，可以理解成是对主视觉的一种呼应吧。
如果说一场颁奖典礼登上台的获奖者们是红花的话，那么隐藏在颁奖典礼背后的这些视觉设计师，则可以说是最美的绿叶吧。从某种程度上说，正是因为有了这些设计师的巧思，才让一场颁奖典礼的审美品格从里到外得以提升吧。
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