这个夏天，是捞五条人的夏天。
出道12年的五条人乐队，今年参加了《乐队的夏天》第2季。其临时换歌、穿拖鞋、胡言乱语的不羁作风像是给大众打了一剂兴奋剂。而其本身的所谓乡土创作风格和别具一格的视觉设计，像是印证和加强了他们在观众心中这种，代表着释放、真实的标签。
五条人上个月在淘宝开店，卖自己的设计周边
然而，在接受南方人物周刊采访时，仁科表达了对采访这种对话形式的厌倦。他说大家一直在重复同样的问题，也期待着同样的回答。
无非是关于海丰、关于乡土、关于那里的生活、自己的经历......媒体对他们的预设，还是很多年前的老印象。然而很多东西，其实早已发生了变化。事实上，这个世界上的一切，都在发生着变化。我们不能用老视角，去拆解新议题。
“宁可土到掉渣，不能俗不可耐”，是五条人向外传递的行事风格和创作态度。土可能是穿衣风格不够高级，或者某种审美选择，但俗却是精神世界的贫瘠，五条人表示拒绝这种贫瘠。
在采访的后半段，五条人和记者谈起了自己的阅读。以文学作品作为媒介，对话才渐渐展开了起来。
第一次上热搜时，仁科在作家张晓舟家看《与齐泽克对话》，张晓舟说，你上热搜了，去看一下吧。
国外作家，除了齐泽克，仁科还看乔伊斯、果戈里、加缪......还有福楼拜、卡尔维诺、卡夫卡、博尔赫斯等的小说。初中时就开始看余华，说《在细雨中呼喊》用独特写作方式，给他创造了一个梦境，时隔十几年都忘不掉那种感觉的梦境。那时他将余华的所有著名作品都看了，他说，喜欢一个人，会集中把关于他的书籍、电影都看完。说起福楼拜，大家都说福楼拜的小说给人一种电影感，仁科说，那个时代电影还没普及呢，是电影有福楼拜感。
市井的烟火气风格背后，却是高级的阅读品味，让人觉得很有意思。
下面，小编帮大家整了整五条人的书影单，感受一下如此输入和输出的强烈风格对比，所给大家带来的启发和震撼！
加缪
《加缪手记》
豆瓣评分：9.2分
此图为第一卷，《加缪手记》一共三卷
置之度外地去评断一件事是不可能且不道德的。唯有深入此一荒谬的灾难中，我们才能保有藐视它的权利。
个人做出什么样的反应，其实一点都不重要。它也许可以有点用处，但绝对不能证明什么。基于一种放浪的心态而看不起自己的环境，和它划清界限，证明的只不过是一种最微不足道的自由。
——《加缪手记》
作家简介—
阿尔贝·加缪（1913—1960），法国作家。在疫情期间，他的长篇小说《鼠疫》再次被推到公众视野，除此之外，还著有哲学论文集《西西弗斯神话》、荒诞小说《局外人》等。他的文学精神特点是揭示世界的荒诞，以及承认绝望，但主张在荒诞中奋起反抗，在绝望中坚持真理和正义。
《加缪手记》一共三卷，记录了加缪的很多文学笔记、生活感想、情感变化，是深入理解加缪的一个很好的入口。
余华
《活着》
豆瓣评分：9.4分
生活是属于每个人自己的感受，不属于任何别人的看法。
人一旦了解了自己，也就了解了世界。作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对着好恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
——《活着》
《许三观卖血记》
豆瓣评分：8.8分
一乐看到了胜利饭店明亮的灯光，他小心翼翼地问许三观： “爹，你是不是要带我去吃面条？”
许三观不再骂一乐了，他突然温和地说道： “是的。”
——《许三多卖血记》
《在细雨中呼喊》
豆瓣评分：8.4分
我突然发现了逃跑的意义，它使惩罚变得遥远，同时又延伸了快乐。
——《在细雨中呼喊》
《世事如烟》
豆瓣评分：7.7分
他就这样连续错过了命运的四次暗示，但是命运的暗示是虚假的，命运只有在断定他无法看到的前提下才会发出暗示。
——《世事如烟》
《兄弟》
豆瓣评分：8.5分
这就是人世间，有一个人走向死亡，可是无限眷恋晚霞映照下的生活；另两个人寻欢作乐，可是不知道落日的余晖有多么美丽。
——《兄弟》
作家简介—
余华（1960——），中国当代作家。以批判题材的小说著名，被称为中国的查尔斯·狄更斯，余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，呈现一种奇异、怪诞、隐秘和残忍的非常态、非理性氛围。
余华曾坦言： “我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。”
福楼拜
《包法利夫人》
豆瓣评分：9.0分
她爱海只爱海的惊涛骇浪，爱青草仅仅爱青草遍生于废墟之间。
她必须从事物中得到某种好处。凡不能直接有助于她的感情发泄的，她就看成无用之物，弃置不顾。
——《包法利夫人》
《情感教育》
豆瓣评分：8.6分
有时候，我想起你的话来，就像远远一道回声，就像风带来了一座钟的声音。读到书里爱情的段落，我觉得你就在那儿。
凡是书里人以为夸张的地方，你全叫我感到。
——《情感教育》
《三故事》
豆瓣评分：8.4分
他在哲学上出人头地，但是他永远不懂数学。
——《三故事》
《圣安东尼的诱惑》
豆瓣评分：8.3分
啊！诱惑好厉害。可是我到到底逃出来了！
——《圣安东尼的诱惑》
《萨朗波》
豆瓣评分：8.5分
害怕的心理保卫着这座圣殿，比墙壁更为有效。
——《萨朗波》
作家简介—
居斯塔夫·福楼拜(1821—1880)，法国作家。以深刻的心理描写和现实主义风格，对人物和社会进行清醒的观察。
福楼拜认为，伟大的艺术是科学和客观的，艺术家在作品中应当同上帝在宇宙中一样，既到处存在又无处可见，作家应当退出作品，不用自己的道德意识和价值取向去影响读者。
卡尔维诺
《树上的男爵》
豆瓣评分：9.1分
总而言之，虽然一个宽容的时代正在到来，然而它更虚伪了。
——《树上的男爵》
《不存在的骑士》
豆瓣评分：8.9分
无论如何，你的骰子已亮出它们的点数，我的骰子还在盒子里跳跃。
——《不存在的骑士》
《看不见的城市》
豆瓣评分：9.0分
我想：人到生命的某一时刻，他认识的人当中死去的会多过活着的。这时，你会拒绝接受其他面孔和其他表情：你遇见的每张新面孔都会印着旧模子的痕迹，是你为他们各自佩戴了相应的面具。
——《看不见的城市》
《未来千年文学备忘录》
豆瓣评分：9.3分
轻是与精确、果断联系在一起的。瓦莱里曾说，要轻得像一只鸟，而不是羽毛。
——《未来千年文学备忘录》
作家简介—
伊塔洛·卡尔维诺（1924—1985），意大利当代作家。主要作品有小说《分成两半的子爵》、《树上的男爵》、《不存在的骑士》等。卡尔维诺笔下的现代人，己经走进了“文明的城堡”，却依然不能实现自己的价值，依然如此孤独，甚至怀疑起了自身的存在。“城堡”成为逃不出的壁垒。
齐泽克
《与齐泽克对话》
豆瓣评分：8.3分
你不能只是因为社会现实中的一些冲突或反映就把敌对解释为真实界。 我认为，真实界就是某种形式的想像，真实界不是某种处于自然状态的已经符号化了的自然界。
——《与齐泽克对话对话》
作家简介—
斯拉沃热·齐泽克（1949—），斯洛文尼亚作家、学者、哲学家。长期致力于沟通拉康精神分析理论与马克思主义哲学，将精神分析、主体性、意识形态和大众文化熔于一炉，形成了极为独特的学术思想和政治立场，成为20世纪90年代以来最为耀眼的国际学术明星之一，被一些学者称为黑格尔式的思想家。
卡夫卡
《城堡》
豆瓣评分：8.8分
努力想得到什么东西，其实只要沉着冷静，实事求是，就可以轻易的，神不知鬼不觉地达到目的。而如果过于使劲，闹得太凶，太幼稚，太没有经验，就哭啊，抓啊，拉啊，像一个小孩扯着桌布，结果却是一无所获，只不过把桌上的好东西都扯到地上，永远也得不到。
——《城堡》
作家简介—
弗兰兹·卡夫卡（1883—1924），奥地利作家。他生活在奥匈帝国即将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。主要作品有小说《审判》、《城堡》、《变形记》等。
太宰治
《人间失格》
豆瓣评分：8.3分
所谓“世人”，到底是什么？是人的复数吗？世人的实体究竟在哪里？一直以来，我茫然不知，只觉得世人应是强大、严厉又可怕的东西。
...
世人可不会饶恕你。
——什么世人啊，是你不会饶恕我吧？做这种事情，世人一定会要你好看。
——什么世人啊，是你会要我好看吧？世人迟早会葬送你！
——不是世人，是你要葬送我吧？
——《人间失格》
作家简介—
太宰治（1909—1948），日本小说家。太宰治从学生时代起已希望成为作家，21岁时和银座咖啡馆女侍投海自杀未遂。1935年《晚年》一书中作品《逆行》列为第一届芥川奖的候选作品。结婚后，写出了《富岳百景》及《斜阳》等作品，成为当代流行作家。1948年6月13日深夜与崇拜他的女读者山崎富荣跳玉川上水自杀，时年39岁，留下了《人间失格》、逆行》、《斜阳》等作品。
作家访谈
《巴黎评论·作家访谈》
豆瓣评分：9.0分
我总是用冰山原则去写作；冰山露在水面之上的是八分之一，水下是八分之七，你删去你所了解的那些东西，这会加厚你的冰山，那是不露出水面的部分。如果作家略去什么东西是因为他并不了解那东西，那他的故事里就会有个漏洞。（海明威部分）
——《巴黎评论·作家访谈》
伍迪·艾伦
《门萨的娼妓》
豆瓣评分：8.0分
花上50块，你可以进行“不深入的陈述”；花100块，一个女孩可以把她的巴托克唱片借给你听，一起进餐，然后让你看她来一次焦虑发作；花150，你可以跟一对孪生姐妹一块儿听调频立体声广播；花300块，你可以得到全套服务：一个浅色黑皮肤的女孩会在现代艺术博物馆里假装搭上你，让你看她的硕士论文，让你和她在伊琳餐馆就弗洛伊德关于女人的概念尖声争吵，然后她会按照你选择的方式假装自杀。
——对某些人来说，这是完美的一晚。不错的骗局。多棒的城市啊，纽约。
——《门萨的娼妓》
作家简介—
伍迪·艾伦（1935—）美国电影导演、戏剧和电影剧作家，电影演员、爵士乐单簧管演奏家。伍迪·艾伦写作的主题不外死亡、性和不道德行为，他善于吸取无声片喜剧的优点，配合自己一套带有浓厚地方色彩的机智对白，尤其是纽约知识分子式的机智。
伍迪·艾伦基本上每年都有一部新片推出，产量稳定的同时也能坚持自己的特点，这也是他的影迷们一直支持他的原因所在。
附赠小彩蛋——
影单
罗伊·安德森
《寒枝雀静》
豆瓣评分：7.9分
我很高兴听到你做得很好。
是失望吧。生活可以是好的，但绝对不都是美好收场，演戏当然可以只演好的那一面，但事实上我们都会生病，都会死，很可怕，但这是事实，我们只能选择接受。
——罗伊·安德森
沟口健二
《近松物语》
豆瓣评分：8.3分
《近松物语》是由沟口健二执导，长谷川一夫等参演的剧情片。
剧情简介：大经师（编历师）对夫人娘家的经济困境漠不关心，却暗地里接济家仆阿玉的父母，更对她心怀不轨，阿玉逼于无奈骗他说已与画师茂兵卫订了婚。茂兵卫同情大经师夫人的处境，想尽办法为她筹钱，却引来大经师误会两人私通，两人为躲避死刑，落荒而逃，因而发展了一段真挚不朽的爱情。
他们是愚蠢的，生不逢时却一意孤行。
——《近松物语》
小林正树
《切腹》
豆瓣评分：9.3分
剧情简介：日本内战结束已久，和平的年代不需要武士。残酷的现实使得无所事事的武士跑到诸侯家，表示要切腹自杀，诸侯感动于武士的精神，于是收留他，给了他一份工作，于是这成为当时流行的敲诈手段。一天井伊家来了一位名叫千千岩求女的浪人，他也提出相同要求，家臣决定将计就计，让他切腹，结果千千岩求女在极度痛苦中咬舌死去。
武士的自尊不过是个装饰品，我的现在就是你们的将来。
——《切腹》
由此可见，无论是创作者，还是创意人，想要保证持续有生命力的输出，必须要有有章法的持续输入。
而如何选择，全凭个人的实际情况，你的思维体系里缺乏哪一块，就去找相应的补充；你的视野需要如何的扩展，就去找相应的出口。
这里的书单，也不建议大家照葫芦画瓢一一效仿，而是给大家提供一个参考：任何关于作品、创作的输出形式、风格，都只是一种选择。五条人认为靠近土地的创作风格更能抒发自己的表达，但在输入上，却是完全不一样的风格。
所以，当大家觉得需要深聊乡土、海丰才能更加了解和诠释五条人时，仁科怼出本齐泽克，暗示你他们其实想聊聊哲学！
giao级
参考：
@南方人物周刊
《我们以后别采访了，还是写信吧 | 对话五条人》张明萌
@百度百科
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