《二十二》：她们用一生的时间告诉世人，慰安妇正在被遗忘
来源：新世相（ID：thefair2）
原标题：让我进电影院的是她们的仇恨，让我哭着出来的是她们的温柔
看完《二十二》，影片结尾，有一位老人的话是：谢谢你们。
我感到挺惭愧的。我认为自己平时在好好工作、努力生活，但这一刻，我觉得自己有罪。
对这群人经历的苦难，我曾视而不见。我不是第一次听说“慰安妇”了，但我从来没有好好看过她们的生活，看她们如何度过劫难后的漫长岁月。
而且，她们正在迅速地离开这个世界，留给我们的时间不多了。
也许是出于相似的感受，同场的观众并没有像以往那样，在电影落幕后就离场。
正片加上字幕，总共99分钟。最后4分钟是满屏滚动的名字，32099个。他们是为这部电影众筹了发行资金的人。这本来是挺无聊的画面。
但大家看完了所有名字，听完片尾曲，没有人说话。灯亮了，好些人还在位子上发怔。
因为残忍，一些人曾回避这个群体。更多人选择忽视。
于是，电影结束，很多人都产生了和我一样的愧疚感。愧疚感源于忽视，源于看见了，却什么都做不了。
以下有电影内外的一些经历过那场劫难，幸存下来的老人故事。随着时间，她们在一个接一个离开。面对这些一天天消失的名字，现在能做的第一件事，就是知道她们，是看见。
是让更多人知道和看见。
没想到日本人老了，连胡子也没了
王玉开 （1920—2013）93岁 海南
第一个故事，我想说说王玉开。
她晚年一个人生活，住在山上。
日本鬼子来扫荡那天，她正和丈夫在家做饭。在厨房，她被三、四个日本士兵围住，轮奸。丈夫被绑着手脚，吊在门口，目睹妻子被侮辱。
之后，王玉开经常被日本士兵拉到据点。
一位日本志愿者米田麻衣，后来见过王玉开。她给老人看了日本军人老了的照片。本来以为老人会咒骂，结果王玉开只是笑着说：“没想到日本人老了，连胡子也没了。”
这世界真好，吃野东西都要留着这条命来看
韦绍兰 （1920—）97岁 广西
今年，韦绍兰97岁。
《 二十二》里，她的一句话打动了很多人：“这世界真好，吃野东西都要留着这条命来看。”
5年前，郭柯就知道了韦绍兰。当时他拍摄了《三十二》，那一年，全国公开身份的慰安妇幸存者人数是 32。
韦绍兰每个月的生活费只有30 元，她最爱吃白菜，因为白菜便宜。
但拍摄《三十二》的那个冬天，省吃俭用的韦绍兰却给了郭柯一个 100 块的红包，像家里的奶奶：“给你们妈妈买点糖吃。”
韦绍兰是 1944 年被日军掳到慰安所的，去的时候还带着女儿。3 个月后她逃回来了。丈夫说，你还晓得回来啊。她 3 个月没哭，这一刻哭了。
婆婆却说，不是她学坏，是日本人在山头拿到她的。
又过了 1 个月，韦绍兰发现自己怀孕了。想死，喝农药。被邻居救下来。还是婆婆劝她，死什么，不管是男孩、女孩，生下来。
1945 年，日本人投降的那一年，他生下了儿子罗善学。这个孩子从小被人指着说是日本人。谈过 6 个姑娘，最后终身未娶。
韦绍兰曾参加过东京“战争与女性暴力和平资料馆”的公开活动。活动上，她痛哭不止，却没有停止陈述。
从 1995 年起，中国大陆有 24 位“慰安妇”幸存者，在 4 个起诉案中控告日本政府，全部败诉。 中国“慰安妇”问题研究中心曾统计，在日本侵华战争期间，20 万以上的中国妇女被迫沦为日军的性奴隶。
郭柯在拍摄中，对慰安妇们的苦难有想象。但有些东西还是出乎意料。
他问过韦绍兰和罗善学同一个问题，将来会怎样。
罗善学说，之后病了没有人端水，就喝农药去死。
韦绍兰却讲，“我还没有活够，这个世界红红火火的。我要留下命来看。”
郭柯不再刻意和这些老人聊那段最悲惨的往事。这些幸存者也像我们家里的长辈一样喜欢回忆，但更多是回忆小时候。
有一次，韦绍兰讲起了还是姑娘家时，她经常上山放牛，爱唱山歌。讲到这段，她笑得像小孩子一样。
那首歌是这样的：
“日头出来点点红，照进妹房米海空，米海越空越好耍，只愁命短不愁穷。天上下雨路上滑，自己跌倒自己爬，自己忧愁自己解，自流眼泪自抹干。”
郭柯觉得这首当地山歌，就像是韦绍兰自己的生活。
这一生过后，再也不想投胎了
毛银梅 （1922-2017.1） 95岁 湖北
现在住在湖北的老人毛银梅不愿意回忆慰安所的事，提到就一直哭。哭完了，又像想起什么，自顾自用日语说“欢迎光临”、“请您上楼”，说的时候她微微弯腰，脸上是类似微笑的表情。
她是朝鲜人，原名朴车顺，1943年，18岁，被骗到了中国的慰安所。她打心里感谢毛主席，所以逃出来后，给自己取了中国名字毛银梅。一起被骗来的朝鲜姑娘，两个跳江死了，一个因为怀孕被日本兵拉去打胎，一去不回。
她已经不太认识韩语了，但依然会唱韩国民歌《阿里郎》。唱歌的时候，她安静地坐在门口的木椅上。声音悠长。
她还爱摘栀子花，桶里盛水养着，一朵、一朵地分给摄制组成员。
年轻人离开的时候，她会难过的抹泪。有人来看她的时候，她开心得像小孩。
毛银梅没能在电影院里看到自己，今年1月18日，她去世了。
在过去的采访中，她曾说，这一世过后，再也不想投胎了。
她一生没法生育，养过很多野猫，五条狗
林爱兰 （1925–2015.12） 90岁 海南
关于慰安所，林爱兰不想多说。她有另一段让自己骄傲的经历：当过红色娘子军，用枪打死过日本人，得过两枚抗日奖章。
晚年她住养老院，房间的墙上挂满了刀，床上爬满蚂蚁。她说挂刀是想在小偷来的时候砍小偷。说这话时铿锵有力，但实际已经腿脚不便，走路都要倚着椅子。
在奖章不见时，她着急了，怀疑是一个村民偷的。第二天，摄制组帮老人打扫卫生找到了奖章。林爱兰不好意思地笑了，特别羞涩。
一提起母亲的死，她会忍不住哭：“他们（日本人）把我妈绑住扔河里，我想到这个就心痛。把我母亲绑住手脚扔到河里，让水冲走了。”
从日军那里逃脱后，林爱兰再也没有嫁人。她一生没法生育，养过很多野猫，五条狗。
她在2015年年底去世。
是日本人抓你去的，不是你自己要去的，日子该怎么过怎么过
李爱连 （1928—）89岁 山西
家在太行山的李爱连是在新婚之后被抓到慰安所的。丈夫是游击队员，也被日本人被抓了，别人劝她改嫁，她不听。
老了之后，李爱连还是爱笑，看见孩子、野猫都会笑。
但想到已经过世的丈夫，她会忍不住流泪。从慰安所回来后，她被人非议。丈夫却说，是日本人抓你去的，不是你自己要去的。日子该怎么过怎么过。
在一个下雨天，李爱连终于愿意直接讲述那段往事。日本人曾饿了她三天三夜，最后扔给她一堆大葱，她连吃了8根，吃得胃火辣辣地痛。落下了胃病。
最后，郭柯却没有把这段回忆剪到成片里。
她喜欢坐在家门口晒太阳，让暖暖的阳光照到脸上
王志凤 （1928—）89岁 海南
图片来源：成都商报
王志凤笑时一双眼睛眯起来，能看得出年轻时她的美貌。小儿子曾不止一次问她：爸爸条件这么差，你为什么要嫁？她说：被糟蹋过的女人，没有大户人家瞧得起。
16岁时，她外出捣米，碰上了日本兵，被抓了慰安所，白天挖战壕，夜里做慰安妇。虐待和殴打下，她很快染病、身体溃烂。父亲的兄弟们凑钱把她赎了出来。
从1939年到1945年，占领海南岛的6年里，日军设立 70 多个慰安所，有慰安妇数千人，她们大多病死、自尽、被杀，战争结束时，仅剩不到 100 人。王志凤是幸存者之一。
因为那场劫难，她右腿腓骨上至今还有一道十几厘米长、两指宽的白色伤疤，夜里经常痛。
她恐惧出门，在生产队干集体活时，只要天稍擦黑，她就要等别人同路才敢回家。即便出门，也不敢和别人说话。
小儿子放弃了在外打工的机会，专门回家照顾她。
王志凤现在喜欢坐在家门口晒太阳，让暖暖的阳光照在她脸上。
她五官端正、鼻梁挺直，可以看出年轻时很美
何玉珍 （ 1921—2014.11） 93岁
网上有一张照片，是2014年12月2日，韦绍兰望着何玉珍的遗像。
当年，她们一起被日本人抓走。40多天后，何玉珍趁着鬼子睡熟逃走。战争中，何玉珍的丈夫被征兵后一去未回，母亲哭瞎了眼，弟弟精神失常上吊自杀。
这一生唯一的安慰，就是改嫁后丈夫对她不错，抱回来的儿子也孝顺——大部分慰安妇因为身体遭受严重伤害，终生无法生育。
曾走访慰安妇的作家段瑞秋第一次见到何玉珍时，她看到：“她五官端正、鼻梁挺直，可以看出年轻时的美丽。但深陷的眼窝里，眼光疲倦，已有老年痴呆的症状。”
她美，这让人更难过。2014年年底，何玉珍去世。空荡荡的屋子里，只有一张桌子和一张孤零零的遗像。
影片公映的前一天，海南的黄有良老人去世，她是中国大陆最后一位起诉日本政府的慰安妇。郭柯拍摄过的22个老人，现在减少到了8位。
这是“最残酷的倒数”。
《二十二》的开头是追悼会，结尾是葬礼。她们一一离开，镜头里只留下白雪覆盖的空空的大地。
那个白茫茫的镜头，给人深深地无力感。她们一天天离开，我们不知道能做什么。
但因为人们的这种愧疚感，变化似乎也真的在发生。
大概一年多以前，上海“海乃家”慰安所遗址面临拆迁，附近的中学生接受采访时还说：不是很光彩，还是不要特别了解比较好。
但今天，《二十二》上映的第一天，我朋友中午买票时发现，附近晚上有场次的影院都满座了。
导演郭柯告诉我，他本来对这部电影没有任何预期：“谁都不敢想，这些宣传是钱做不到的。”
紧迫感在我们之间蔓延，再不去看就来不及了。“遗忘历史就等于背叛。”
虽然“看见”只是第一步，感到惭愧只是第一步，但这是一个好的开始。
《二十二》为人们提供了一种新的回望的视角，不是悲愤和仇恨。而是克制着去看，是深情地凝望。
有些人希望她们被遗忘，那些不道歉的人。
连我们也差点忘掉她们。
赶在所有名字消失之前，你看见了吗？
网友热评：
@我妈让把名改成考不上研就不要我了
上午和同学看的电影，和《三十二》反差还是挺大的，导演的角度让我有点意外。后来想了想，是我自己的问题。抛开“慰安妇”这个标签不说，她们就和我们身边的老人一样，有自己的生活。生活就是平平淡淡的，我们的生活是这样，她们的也是。我觉得导演的有一句话说得挺好的，“走不出历史的，不是她们，是我们。”
@熒惑
买了两张票，准备去看，估计会跟以前看三十二那样从头哭到尾吧，最看不得老人家受罪了。
还发了朋友圈各种宣传动员小伙伴去支持了。片子能拍出来并且公映实属不易，有时间的都去看看吧，这些老人不应该被遗忘，趁着我们还能做点事。
看不下去的只取票支持下上座率也行，导演说收益会捐给慰安妇研究所的。
@Ronin .
不是忽视，而是没有勇气去揭开她们身上的这层伤疤。高中的时候看过一段关于慰安妇的纪录片，看完后的那个下午整个人被一种很揪心的情绪裹挟着，那段历史很残忍，但是从来没有被忘记。
@Gary
刚刚看完写下了影评，希望更多人走进影院！很感谢导演没有去过多的逼迫她们回忆那段黑暗，每次老人们不愿意讲，镜头就会结束，很感谢！希望走进影院的你能细细感受这一种思考，始于一场葬礼，白雪皑皑，清冷孤寂；也终止于葬礼，绿草茵茵，清风徐徐。这部影片所表现的生与死，跨越时间与空间，是需要慢慢去感受的。
@请叫我苦瓜
电影很平和，没有家仇国恨，讲述的是老人们的过往，那些可爱的童年，可是看电影的人内心深处却是深深地绞痛。
以前看过一部韩国慰安妇的电影，叫《鬼乡》，其实就是归乡，因为她们都没能活着回家。那部电影是以少女的视角展开，画面触目惊心，里面有个女孩子也爱唱《阿里郎》，那是她没被日本人掠去当慰安妇时，坐父亲肩膀上常唱的歌。
@陳瑞銮
这是第一部我在电影院里看的最安静的电影。所有人都非常的安静。散场后很多人没有离开。就是这样静静的看着很多名字直到最后。第一次看三十二的时候真的看哭了，这次我很平静。其实世相说的很多都是电影里轻描淡写带过去，尽管如此，我们好像都能体会到那种背后不敢言说的痛苦，我就这样看着雨一直下啊下啊。
@最重要的小事
面对伤害 不终日怨恨，但一刻不忘，这不是商业片。影片每一个镜头都很平静，如果你所在的城市有排片，建议可以去看。
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