中国的电影工业需要唐探3
这是半佛仙人的第488篇原创
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每年春节，都是电影市场的一场超级会战。
今年春节档刚开战，憋了一年的《唐人街探案3》就一路凯歌，首日票房破10亿，创造了新的历史记录。
商业电影，票房说话，《唐探3》在去年就已经突破预售记录，今年更是映前卖出9亿多的总预售，这个大热的开局无疑说明了《唐探》这个IP在华语影坛中的影响力，也给许久以来不景气的电影市场，带来了新的生机和希望，这个意义是巨大的。
依靠两部《唐探》电影，一部网剧，陈思诚已经成功证明过了自己的商业嗅觉，创造了“唐探宇宙”这个潜力无穷的大IP，而《唐探3》就是这个IP能否立住的关键之战，它是“唐探宇宙第一篇章”的集结之作，将会起到承上启下的作用。
作为打造出这个IP的作者，陈思诚在商业大片的构造上有自己的一套方法论。
目前4年下来，这个方法论，已经被市场证明了。
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“商业大片”四个字说起来简单，但不同的导演眼中的东西是完全不同的。
迈克尔贝眼中的大片是爆炸爆炸爆炸，老斯眼中的大片是精致的特效拌上人文关怀，卡梅隆眼中的大片是极致的细节和技术。
对“大片是什么”这个问题，每个导演都有自己的作品作为答卷，票房就是他们的成绩单，《唐探》系列的过往成绩让陈思诚也有资格来展示一下他的胜利秘诀，展示一下他的大片公式。
在我眼中，唐探系列的胜利公式，是“三个绝技”。
第一绝技，叫做展示奇观。
电影的本质是什么，对这个问题有很多种说法，而在陈思诚的眼里，毫无疑问是一个古典的答案：奇观。
早在电影出现之初，就有人称电影为“奇观”，因为电影能够帮人类换一个视角看待世界，为人类展现那些他们生活中看不到的神奇场景，来突破观众对常识的认知。
好莱坞大片就是把这种“奇观”文化发展到极致的产物，那些大导演会为了呈现一个难得一见的场景而斥资上亿。
比如《泰坦尼克》中的沉船桥段，用了大笔的经费只为了还原沉船时精致的瓷器从桌子上滑到地上摔碎的场面，船体断裂的场景更是第一次大规模电脑特效应用，为的就是让观众能够“亲眼”见证一条万吨巨轮的沉没。
《侏罗纪公园》里，为了展示出恐龙横行地球的霸气，斯皮尔伯格出动了好莱坞最顶尖的模型师，找来了才刚刚崭露头角的工业光魔，为恐龙大腿细微的肌肉动作苦熬了一年，才让观众能够在屏幕上看到栩栩如生的恐龙。
其他包括白宫被炸飞、威尼斯被淹没、伦敦被爆破、土里挖出自由女神、飞船穿越黑洞这些好莱坞的名场面，都属于“奇观”的一种。
电影有很多内涵，但一定有一部分是给你看你从没见过的东西。
《唐探》系列在展示“奇观”这一点上别具一格，它不追求奇幻的大特效，但致力于用现实场景塑造反常识的魔幻场景。
唐探系列借用现实中耳熟能详的著名景点，在现实场景的基础上加入一些“不可能”的元素，让观众可以陪着主角团一起体会到融合了当地特色的浪漫狂想。
《唐探1》里开着小三轮在泰国的街头飚车，《唐探2》驾着马车穿越时代广场，这种突破现实的浪漫奇观是《唐探》电影中的重要组成部分，可以称得上是唐探在“推理”和“喜剧”之外的第三核心要素，每一部都会出现，而且越来越新颖。
《唐探3》里同样使用了展览奇观的秘诀，而且因为东京的特点，将奇观填满了整个电影。
看预告片的时候，我还以为在东京街头飙卡丁车就已经是最后的谜底，没想到这个卡丁车飙东京的神奇点子竟然只是开场的小菜，后面的奇妙幻想层出不穷。
在东京机场百人大混战，在世界上人流量最大的十字路口撒钱，在大英寺和相扑手单挑，每一个点子都能让人拍着大腿叫绝。
将东京的景点用一种奇幻的方式展现出来，在展示城市之美的同时解构本土文化，这种表达方式极为适合春节档这个轻松热闹的时间点，看《唐探》就像是用异样的方式来了一轮异国旅游，而且是一般难以经历的奇幻旅游。
用精巧的方式展现现实场景，这就是奇观战术。
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陈思诚的第二个绝技是打碎审美观。
唐探系列非常独特的一点就是，主角王宝强不惜自毁形象，把话痨、不靠谱的人物特点拉到地心深处，成功打造出一个吊儿郎当小市民的形象。连妻木夫聪这个帅哥，也要打破他的帅脸，漏出帅哥表情崩溃，歇斯底里的场景来给大家看。
这些略微夸张和癫狂的东西，在现在的行业环境里像是一股清流，让观众从关注演员回归了关注剧情，叙事风格中隐约还带着一些老港片无厘头的味道。
用奇观带给人们梦想，再用独特的审美观带给观众幽默与夸张，从两个角度给观众新奇体验，使唐探系列在众多电影中画风独特。
这些抛掉了形象包袱的演员可以充分展现自己的喜剧才能，让整个故事在更夸张的基调上推进，这也使得这部影片非常适合放在春节档，给观众带来一场大笑的狂欢。
值得一提的是，唐探系列中，医院似乎已经成了一个经典的喜剧输出场景，第一部的医院枪战为观众展示了一次极为优秀的横移镜头，以及混在镜头中微妙的笑点，老歌混搭也成为了唐探的保留曲目。
第二部的医院走廊集体女装片段更是让主角们把形象都丢到了垃圾桶，用最出格的行为为观众送上了一个超级大笑点。
到第三部，最浑然天成的爆笑桥段同样出于医院，通过不断的巧合堆积和重复堆叠，制造了电影院内最大的笑声。
这种重构审美观，完全为娱乐性服务的精神，是陈思诚独特的喜剧诠释方法。
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《唐探》的第三个绝技是笑过之后的思考。
喜剧的基础是要让人笑，而喜剧要更上一层，就要让观众在笑过之后还能有所得。
陈思诚并没停留在纯粹的喜剧层面，不管是《唐探1》和《唐探2》，都在搞笑的同时加入了一些能引发观众思考的内容。
《唐探1》对善恶界限的探讨，《唐探2》结尾对“凝视深渊”，都对一些更高级的思考提出了想法。
到《唐探3》，在讨论善恶这个大命题的同时，电影多了一些国际化视野。
唐仁单挑日本相扑手的时候背景音乐使用了《万里长城永不倒》，算是蜻蜓点水的灌了一点民族情怀。
在影片结尾，一切结题的时候，故事直接将因由拉回到了侵华战争和日本的开拓团遗民，就直接把立意往上拔了一层。
文艺作品天生就有传播观点、普及知识的功能。《唐探3》将故事的谜底建立在这段历史上，相当于向世界，也向新一代的年轻人重新科普了那段历史，用中国的角度来展现战争留下的疮疤。
在中国电影界，能够热热闹闹的讲好一个故事就已经很不容易，能够让年轻人在笑过之后还能回顾一下历史，把中国视角的历史拿给世界看，这已经值得点好几个赞。
而除了故事本身要输出的历史观之外，唐探3更把整个系列的主题上升了一层，对“完美犯罪”这个贯穿三部的主题做出了一个新的诠释：
其实完美犯罪一直都在发生着，怎样定义它，就要看你从什么角度来看待“犯罪”本身了。
这个新的回答把“完美犯罪”这个题眼上升了一格，自然的引出了光暗对立的主题，把未来的续作中主角的“侦探联盟”和反派对立的点扩大化，双方的关系将不只是罪犯和侦探的天然对立，而是会针对更本质的问题进行对抗。
影片结尾时没有采用管用的神反转剧情，而是用一个比较舒缓的方式，发出了愿世界和平的祈愿。
在让人开心之余能拿出自己的见解，有意识的输出自己的看法。
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这三个绝技是陈思诚的大片秘诀，而在这之上，打造商业大片有一个更本质的秘诀，那就是工业化。
电影工业化不仅仅是炫酷的特效和更大的场面，而是一种生产方法，唐探系列目前已经有了自己的一套故事模板，成体系的氛围营造和剧情构架已经有了量产系列电影的能力。
在这个工业基础上，才有扩展开唐探宇宙，建立一个黑暗势力和光明联盟对抗的技术基础。
因为工业化电影的特点，就是稳定，是优秀的品控和流程控制，能够以固定频率输出质量稳定的电影，才能稳定的把故事讲下去。
《唐探3》是一部优秀的商业电影，但在春节档这个特定的时间点，《唐探3》依然是一部值得观看的电影，它为观众送上了一个能让人开怀大笑的优秀喜剧，为唐探宇宙的第二阶段打开了前进的大门。
对于只是想在春节笑一笑的观众，它给出了足够的笑点，对于想要看更多剧情的观众，它给出了一整个唐探宇宙的汇集和延伸。
唐探宇宙的第二篇章会是这个IP的全新的阶段，希望经过锻炼的陈思诚能够让这个系列能一直高光下去，让春节档能保留一份熟悉的笑声。
让大家聚在一起，走进去，笑出来，就够了。
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