童星没落是大概率事件
这是半佛仙人的第549篇原创
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3月19日，释小龙主演的电影《燕赤霞猎妖传》在全国上映。
这部看起来既蹭了倩女幽魂又蹭了捉妖记的电影，上映首日票房3千8，总票房不到4.7万，豆瓣评分4.8，首映4天后就转战网播。
是不是你觉得没有一点印象？
对，就是这样。
不止是释小龙，当年陪伴我们成长的那一代童星好像都是如此。
《九岁县太爷》、《真命小和尚》里的曹骏一直认真，一直想努力翻红，可惜始终不得法门，沦为三四线。
号称“小李连杰”的谢苗开始大量接拍网络电影，登不上院线，也进不了正经剧组。
去年，曹骏登上《演员请就位》，商业价值排行倒数最终被淘汰；
《小兵张嘎》里的嘎子谢孟伟沦为带货主播，天天不是为家人代言，就是兄弟来砍我。
但实际上，大多数童星的最终宿命，就是泯然众人。
很多人觉得童星如此高的开场，为啥最终只道平常，因为童星的定位，从来都不是明星，而是道具。
造就童星“出道即巅峰”的，大多数不是“演技”、“发挥”、“实力”，甚至都不是“时运”，而是工具。
回想起我们童年记忆中的那些童星，他们带给我们的是演技吗？
或许并不是。
大多数影视剧、电影中需要的童星，不是要演技好的，而是要“形象好”适合的。
需要的是不怯场，发挥自然，像个小孩，同时带有一定特点，比如声音甜美，长相萌，沉默冷静，透着狡黠感的小孩。
需要的不是演技，更多的是天然自带的“萌感”或者“灵性”。
比如《笑林小子》里的释小龙，《新少林五祖》里的谢苗，只要摆出一张扑克脸，一本正经的耍武术就可以了。
能够火，靠的不是实力，不是演技，而是“自然”。
四五岁的小孩，话都说不一定利索，还要求他有演技，那未免太强人所难了。
很多童星能够火，凭借的是符合预期的长相，眼神，以及自然的表演。
但这些是演技吗？
大部分都不是。
很多的童星，在剧组中做的工作就是卖萌、耍宝、演自己。
只是自然发挥，根本说不上演技。
但当你长大后，真正作为一个演员，你要演绎的角色复杂得多，开始真正的需要演技，需要实力。
没有人能接受一个角色天天不说话，成年会面对各种场景，各种情绪，作为演员需要用自己的演技将那种场景演绎出来。
这种时候才是真正考验演技和实力的时候，但很可惜很多的童星在过早到来的巅峰中，一直在重复着相同的套路而很少磨炼出演技。
不是他们不努力，而是他们提前进了套子里。
说到底，童星和传统意义上的“演员”、“艺人”并部在同一条赛道上。
所以当童星长大，希望在演艺圈，在娱乐圈上取得成绩，实际上几近于重新开始。
但已经见过顶峰的童星，要让他们重新开始，这又谈何容易？
所以许多童星会选择去拍网大、走穴、直播，去快速变现。
而不是好好打磨，重新出发。
大部分的童星要原地打滚好几年才发现自己根本没有演技这个事实。
这时候怎么办。
哪怕是常常被网友惋惜，演技出众、却成年没有成为一线男星的张一山，其实也是童星中一个正面的典型。
其实现在能够从《家有儿女》的光环中走出，老老实实雕琢演技，成为新生代中演技的代表，能有稳定的影视资源，也已经是难得的幸运儿了。
更幸运的是撞上了适合他的《余罪》。
再看杨紫和杨幂，无不是命运的垂青。
由俭入奢易，由奢入俭难。
童星更大的一个问题在于形象的“固化”。
形象固化其实很好理解，大家回想起那几个童星，想到的肯定不是他们自己，而是他们那几个经典代表作的形象。
说起释小龙就会想到功夫小子，说到郝劭文就会想到臭屁小鬼，说到曹骏就想到带着小和尚，说起谢苗就默认他是李连杰的儿子。
形象的固化，作为网红，或者是流量艺人，可以说是有了固定的人设，可以更好的恰钱。
但对于演员来说不是好事，起码说不一定是好事。
你是性感美女，你可以借此接到一大堆同类型的角色，让你吃穿不愁；
你是功夫皇帝，有了足够影响力，你可以一直拍功夫片拍到死。
但你只是一个普通演员或者艺人，一个固化的形象，就代表你再也接不到其他戏了。
这种固化的形象就会成为你的束缚，让你陷入一个自循环的怪圈中。
拍了一个片出了名，接下来找上门的都是同类型的片，你为了活路只能拍接下这种工作，但越接这工作，这种形象就越固定，到最后你发现，你已经被角色绑架了。
不会有人找你演其他角色，因为人家根本想不到要去找你。
而影视内容市场，风向一直在变，一个类型的片不会一直拍下去，同类型的片也无法一直找同一个人出演。
像成龙、李连杰这种自己活成了一个IP的是少数。
角色固化的演员通常的结局，是随着某一类型片的衰落而退场。
你看今天吴京老师如日中天，当年被功夫小子的形象捆得死死的，功夫片逐渐式微，他的演艺生涯也随着一起变危，要不是前几年拼死拍了部《战狼2》，今天想起吴京依然是那个长城上面耍太极的小伙。
可谁并不是人人都有吴京这样财力、毅力、执行力去拍一部《战狼2》，并且再赌一次《流浪地球》。
就算有人有钱也没用，电影这东西不确定性太强，近乎于赌博，一部大投资下去，赌对了你是战狼，赌错了你就是死狗。
名利场亦是修罗场。
然后是时间。
时间从来不在童星这边。
原本童星在开始脱离“童星”身份的青春期就应该开始思考后续的解决方案，寻求改变。
但一个十几岁，连高中都不一定上完的小孩，既没有成熟的“心智”，也没有足够的“经验”，去帮助他做出这样重大的选择。
释小龙到了年纪就去美国留学，曹骏在最当红的时刻选择了学业，两个人到后期想重新回到业界却发现已经没有自己的立足之地。
一个童星发展得最好的例子是李奥纳多。
童星出身，十几岁主演《泰坦尼克号》，成为炙手可热的全球巨星，随后一边接大制作，一边打磨演技。
四十多岁的年纪，火了三十多年。
但又有多少人能在十几岁的时候就有如此坚定的心智，能够明确清楚的自己一生所求？
更何况，小李子为了一个奥斯卡等了多少年？
最后，危险在身边。
作为童星，人生的高光来得太快，没有经历过人生和社会的打磨，同时具备了强大赚钱能力的童星，也很容易陷入恶性循环。
这不单是指童星自己容易上头，也是指童星的父母和身边的人。
有的父母，认为读书才是正经事，你就好好读书将来当个医生律师就好。
这种父母会从某种程度上扼杀了孩子的未来，但更可怕的是另一种父母，他们会把孩子当做印钞机。
一个人，在小小年纪就具备了超越一般人的强大赚钱能力，正常人是不会好好爱惜的，他会在你还能赚钱的时候，抓紧时间榨干你的剩余价值，毕竟过了这个村就没这个店。
父母，经纪公司、资本方，都会开足马力让他努力印钱。
不要以为这只是假想，现实中类似的例子并不少见。
前几年就传出不少童装模特被父母天天赶着拍照带货，一天连续工作十几个小时的新闻。
你不赚钱父母怎么过上好生活？你不工作公司里的叔叔阿姨可是会失业的。
于是烂片，走穴，商演一个接一个的安排上，这种情况下，他怎么可能做出正确的选择。
他一直在输出，从未在输入。
于是最后就被榨干。
说到底，童星在某种程度上并不是一个真正意义上的演员，而是一个在特殊条件下运转的工具。
作为工具的童星，想要作为一个全新的演员出现，不论是屏幕前的观众，还是屏幕后的资本，都无法接纳他自己的选择。
因为当下的状态，就是最好的状态。
你有钱收，我有钱赚，观众有剧看。
你要改变？那不好意思，你对我来说就已经没用了。
童星如此，所有工具人又何尝不是如此？
所以放过彼此。
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