编剧就是要吃喝嫖赌
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凌晨一点的时候，我接到了陶老师的电话。
他在电话那头支支吾吾，只说是让我来一趟XX宾馆。
我也没有多问，爬起床，穿好衣服就要出门。
出门前，我想到了陶老师过去的风评。
于是又多穿了一条内裤，并且把外边休闲裤的松紧带系了一个死结。
很快，我赶到了他说的地方。
这是一栋灰色的小楼，招牌很不起眼，左拐右拐，最终在房间见到了陶老师。
陶老师是一位从业十年的老编剧，写了很多不知名的影视剧的本子，可以说是有丰富的烂片经验。
当然他自己不承认，他都是说是甲方拿枪和钱逼他的。
并且是拿枪的时候比较多，因为欠编剧钱是行业常态。
见到他的时候，他的脸色有点不太好，黄里透着白，有点焦虑，也有点紧张，和电视广告上说的肾虚一模一样。
我松了一口气，内裤白穿了。
他坐在床边，点起了一根烟。
我给他递过去一个装满水的纸杯，他感激地看了我一眼，左手接过去，右手把烟蒂磕到了纸杯里，然后一饮而尽。
你现在在看什么国产剧？陶老师把烟头吐了出来，问我。
我一时愣住了，这个话题展开得有点突然，大半夜一个男人找另一个男人来宾馆谈论戏剧，稍微不太对劲。
陶老师没等我回话，开始自言自语。
我最近看了一个电视剧，女主角是一名公募基金的基金经理，在公众场合就打电话大声对电话那头下指令要自己的基金做空某只股票，气势汹汹，看得我血气上涌。
你说编剧煞笔不煞笔，真的，没有几十年脑血栓真的写不出这样的剧本。
煞笔。我怕气氛太尬，就回了一句。
陶老师满意地点点头，我这种有生活的编剧，才懂这种BUG。
我小心翼翼的问，那您买了哪只基金？
陶老师突然脸一僵，说别提了，就当是被甲方强奸了吧。
他缓了一会儿，说这个年代，大家都太假了，太假了，太假了。
你要说现在的演员没有什么生活体验，我还是可以理解的。毕竟这是一个流量时代，内卷严重。好不容易有了点名气和流量，就应该赶紧榨干，赶紧变现，没有时间降临凡间、体会人间疾苦也是可以理解的。
而且当你有名有钱了，谁还愿意体验普通人生活啊。
演技提高不提高，对自己的收入也没有任何影响，有粉丝供养不就够了，粉丝多宽容啊，对不对。努力挤眉弄眼，粉丝们就会评价说，哇，这尼玛神一般的演技。
没有生活体验，没有关系，有粉丝兜底呢。能让粉丝喜欢，也是职业的一部分，你有路人缘，说明老天爷赏你这碗饭。不需要体察民情，不需要感受现实生活的喜怒哀乐，你演自己就行，粉丝看的是你的帅，是你的颜，广告主看的是你的带货能力，是你对粉丝的号召力。
但是编剧哪有粉丝啊，没有人给你兜底啊。我们编剧的谋生技能就是写本子啊，写好看的本子啊。
这是吃饭的家伙什啊，怎么能这么敷衍呢。
编剧，要有生活。
陶老师抱住自己的头，把头埋在双腿间。我看不见他的脸，应该是痛苦的神情。
声音从他的双腿间继续传出，他的动作一抽一抽。
现在的编剧已经不单单是说什么写职业剧、刑侦剧会出错了，毕竟这不但需要相关的行业知识，还需要时时关注相关职业的动态发展、刑侦技术的科技进步。
很多编剧真的就是拿几十年前的刑侦知识来糊弄，最后真正的法医看不过去了，觉得你们写的东西太侮辱他们了，就直接拿过去自己写了，甚至写的比人家好多了。
很多编剧写的悬疑作品连一些好的剧本杀都不如。
而且连很多基本常识都会犯错，你就感觉这个编剧真的好几年没有出过门了，否则真写不出来这样脱离现实的东西。
比如都已经2021年了，你拍个都市剧肯定都是扫码付款了吧，这几乎都是正常人都会知道的常识了，不，还是现金付款，甚至写一些霸道总裁，居然还是给支票，就尼玛离谱，美剧看多了吧。
陶老师的声音越来越大，同时还夹杂着颤音。
说到美剧，你知道，现在的编剧懒到什么程度吗？就抄美剧的桥段也就罢了，抄也不按照自己国家的国情改一下。
人家原版里纽约白领人人住公寓，结果毫无保留地抄，让一个月入一万的小白领就直接住一个loft，你觉得合理吗？关键是这些编剧自己过得也很苦，租在远郊，结果给主人公就安排一个看起来不出大几千租不到的高级公寓。
表面上是写都市剧，实际上是写都市传说，是魔幻小说，是玄幻小说，是科幻小说，是梦幻小说。
而且主角还是自己。
陶老师，你小点儿声，都凌晨了，我提醒他，吵到隔壁就不好了。
陶老师说了一声哦，继续他的控诉。
当然，其实也不全是编剧的锅。
比如你看现在国内的言情剧，没有人在乎故事和剧情，大家只关心主角是谁，是不是自己爱豆。
你注意到没有，现在很多年轻观众喜欢看的东西是什么，是里面的段子和笑点，是磕CP，是搞甜宠。啊，秀一脸，啊，糖够了，啊，吃到狗粮，弹幕都是这种。没有人关心常识，没有人关心那个操作是不是违背经济学规律了，哎，只要爽，只要甜，就够了。
观众老爷们喜欢这个，好，那么编剧的重心就放在了去脱口秀、去微博找段子，去看看网络爽文的路数，去甜宠剧里找方法论。
至于常识，不重要。
有时候你收获了智慧，但可能失去了金钱。
观众老爷们当然也不傻，有很多人批评国产剧脱离现实。但无所谓，这些剧都赚到了钱。而且是越脱离实际，越有话题度，越赚钱。流量的财富密码是被他们掌握了。
你认真去体察世界的真相，去看行业里的真实情况，不但费时间，反而会发现真正的生活反而也挺平淡无奇的，没有大开大合的戏剧冲突。
比如我要写个律师剧，自己去找了不同领域不同城市的律师，发现行业里也真的是挺狗血的。鸡毛蒜皮，家长里短，听那些律师朋友讲开庭的故事，有趣，但没法搞成剧本。
现实虽然更魔幻，但从戏剧角度来说，反而不够格。真实的东西，总是缺了一些东西。
那么问题来了，我花时间了，我投入精力了，结果还不如那些闭门造车在家空想的烂编剧写得更有冲突点。那么，自然就没有人真的去采风了。毕竟，编剧对很多人来说，只是一份工作，只是一个饭碗，没有道理和钱过不去。
理想主义害死人。
那你是个理想主义者吗？我小心翼翼问道。
那是当然。我想成为关汉卿这样的人。
你知道关汉卿吧，就是那个写《窦娥冤》的哥们儿。
元代杂剧家是中国文人里非常独特的一个群体，古代的文人书生是要去考取功名的，在书斋里读圣贤书，不接地气，不问世事，但是在蒙元统治下，这成了奢望。
但福祸相依，文人们的一生委屈和不得志，反而贡献了很多牛X的作品。元代的剧作家为什么能写出这么伟大的作品，是因为他们生活潦倒，是因为他们被迫接地气，被迫和广大人民群众走到一起，才有机会看到人世百态，才有机会看到真正的世界是什么样的。
他们自己去街市买肉，自己去逛青楼，为的是什么，是采风，是为自己的作品增加更多可信的细节，也是找灵感、挖故事。
七百年前的古代编剧都可以做到，我们这些掌握了更多方法论和更先进写作工具的后辈有什么理由不去模仿呢？
陶老师越说，声音越是激昂。
我作为一名当代编剧，有义务扛起为民众书写故事的大旗，来体验真实的生活，为自己的本子加一些真实世界的细节，让本子更生动，让观众老爷们挑不出毛病，为我国的影视剧行业贡献一份力量。
哪怕上刀山，下血海，舍我其谁。我不入地狱，谁入地狱。
我们编剧，如果没有生活，如果没有吃喝嫖赌，怎么能写出有生命力的东西！
陶老师激动的站了起来。
这时，厕所传来了冲水声，警察打开门走了屋里进来，说坐下。
陶老师立刻乖乖的坐下了。
警察看了看陶老师，又看了看我，对陶老师说，我刚才上厕所听全了，这就是你出来嫖娼的原因？
陶老师小鸡啄米，没错，我是一个编剧，只是来体验生活，非常和逻辑。
这时候我觉得很奇怪，警察哥哥，你扫黄抓了他，那另一个人呢？
警察说他被人仙人跳了，被三个壮汉给抓了，刚好撞到我们扫黄，壮汉跑了，就剩他了。
然后警察拍拍他的肩膀，不愧是编剧，今天扫黄抓了30个，就你故事讲得好。
然后警察看向我，是他打电话叫你来领人的？
我想了想，说不是。
其实是我捡到了他的手机，来还手机的，我不认识他，请务必把他枪毙。
因为他正在写枪战戏。
请给他最好的生活体验。
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