与MTer同行 | 在富春江畔寻片刻永恒
作者：实习生Dora Zhang
永恒和永远在中文里是不同的。永恒超越时间的存在，而永远存在于时间之中。所以当我们通过艺术与永恒对话，与它相连，我不会试图从永远的角度去对应，而是用瞬间去把握，似乎只有在混沌的片刻才能品尝到永恒的神秘。——蔡国强
2020年以后，我们似乎被卷入了一个飞速运转的时光机器。当变化成为了唯一的恒定量，当未来愈加难以预测，我们似乎更加需要主动地去抓住一些当下来扶持摇摆不定的人心。
今年夏初，我被根元“丰富商业与人心的对话”的理念所打动。加入根元开始实习后，我不断见证这句话如何被付诸实践：在“商业”世界开垦一方土地的同时，它从未停止开拓通向“人心”的种种路径——从聆听复旦大学教授的哲学讲座，到组织观赏扎哈建筑事务所特展，到例行一年两次的outing——用“当下”的扎实体验来应对“未来”的随机波动，是根元人做商业的基本。
经历过台风“烟花”的唐突登陆又仓皇离开，这个夏天除了酷暑，又多了一个急需消除心之浮躁的理由。根元的伙伴们票选出夏季outing目的地——以《富春山居图》闻名的、素有“中国造纸之乡”美名的江南一隅，杭州富阳。
富春山馆 · 只缘身在此山中
旅程第一站，我们来到了富阳的著名地标、由著名建筑设计师王澍亲手打造的富春山馆。驻足于并不高大阔气却庄重大气的大厅格局下，同事Jeff为我们普及了富春山馆的设计由来和创作理念。富春山馆是王澍成为首位荣获普利兹克奖的中国建筑师后的第一个作品，更是被赋予了成为诗画江南起承转合的“基点”的重要使命。据说，为了实验自然与建筑的有机结合，与富春山馆同时修建的还有一整个当地村落——王澍要“打通乡村建筑与城市建筑之间的鸿沟，让建筑表露出中国最传统的气息”。
由此可知，富春山馆承载的不止于一个建筑符号，更是独属于富阳世代居民的文化记忆。
富春山馆由美术馆、博物馆、档案馆构成。档案馆的4D影片向我们展现了富阳的历史渊源及文化烙印，被雨淋一身的同时惊叹于科技与文化的有机结合。在博物馆的图文并茂中，我们重温了声势浩大的赤壁之战和三国鼎立的历史图景，琢磨富阳如何凭一方水土孕育出“生子当如孙仲谋”；在精巧的模型陈列中，我们观摩了造纸之乡精密而周全的造纸流程，看栩栩如生的静态镜头折射出历史长河中富阳劳动人民的日常生活。
造纸过程局部模型
踏入美术馆，仿若一方世外桃源跃然纸上。这一处是朴实人民的精雕细刻，那一处是山色空蒙的浓墨重彩；这一处是水墨画的黑白相映，那一处是油画的斑驳陆离。作品风格极为多元，如同展馆的布局如扇子一般错综复杂、层层铺开，却无一不与富阳人民和山水形成互文：从富春江畔山水风光，到勤耕细作的男女，到栩栩如生的动植物。老少皆宜，人人都被鼓励产生自己的理解；在作品前驻足的几十秒，是沉思，也是体验。
来到室外，惊觉已近午时，也才反应过来至此依然没有瞥见“远山”、“次山”、“近山”的宏观全貌。许是看的角度不对，许是人与馆比过于渺小；可转念一想，与其将其视作遗憾，不如承认这应了王澍的设计构想——当你走进这个馆，便会有一种在“山中的感觉”，而这之后所遇见的和没有遇见的一切，“只因身在此山中”。
当然，既然身在此山中，便不能不在山的“半山腰”留下根元人的脚印。
富春桃源 · 不足为外人道也
突如其来的瓢泼大雨并未阻挡我们的脚步，午后稍作休息我们便来到了旅程的下一站——富春桃源。急需避雨的我们一头躲进溶洞，事后才发现原来那是被誉为“亚太第一大洞厅”的九霄碧云洞。在人工彩灯的点缀衬托下，钟乳石的自然景观与现代科技的绚丽夺目交相辉映。
虽说是山、水、林、洞、村的自然组合，可景区发达的现代化娱乐和交通设施为这一趟自然之旅徒增不少趣味记忆点。谁也没有想到，我们会坐“华东首创人工运输带”上山，又驾驶云霄飞车下到半山腰，最后淌着玻璃阶梯的流水回到了原点。
大家的兴致在一次次的尖叫和嬉笑中持续高昂，一扫旅途的疲惫和方才的阴雨连绵，也因此诞生了不少根元人的独家回忆（音译：表情包）。
归途 · 以不变应万变
返程的上午，小伙伴们各自自由活动，完全凭着性子和心情，踏上富阳的不同个角落。小巷的静谧安逸，村民的慢条斯理，炸面筋的滋滋作响……很久没有踩着凹凸不平的鹅卵石，与路边发呆的老人打个照面，以眼神会意；很久没有跳出屏幕，在一个交通不便却天高地阔的古镇停靠，将身心交付于当下。目光所及，皆是“生活”。不如让照片说话：
龙门古镇油面筋——背后有一个与孙权有关的典故
归途中不禁想到，这一趟富阳之旅，好像哪里都没去，又好像走了很长的路。收获的是伙伴间更为紧密的情谊，还有被江南夏风吹过的短暂休憩后整装待发的心情。
与根元相伴的两个月里，我坚定了一些东西，也不免舍弃了一些东西。万变的是人心难安，世事芜杂；不变的是滴水穿石，静水流深。
摄影 | 根元咨询小伙伴们
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