洞察 | 当喜剧遇上播客，更多欢乐更多可能
脱口秀的热度已无需再通过引用某些论据来说明，“谐音梗”、“天花板”等已成为生活中的流行语。
相较之下，播客只能算小众，它没有视频的流量、图文的直接，纵使有越来越多人喜爱，但离“破圈”还有很长一段距离。或许二者表面时间看来关联不大，但彼此的融合在默默发生着。
为何这门在中国靠视频兴起的喜剧形式，最后都流向到声音的海洋？为此播客志采访了逗伴脱口秀、木更喜剧创始人洛宾、会说笑喜剧创始人李梦杰与大风天喜剧创始人宁家宇，三位很早就开始做播客，并且兼具演员与俱乐部主理人双重身份的资深从业者。
原来有这么多脱口秀演员都做了播客？
根据播客志的不完全统计，喜剧播客目前已有34档，其中俱乐部出品的播客为20档，演员发起的播客为14档，在播客行业里绝对算得上是现象级事件，小宇宙播客大赏也将喜剧人播客评为2021年度内容趋势。
在国内提及喜剧播客，不能不提到单立人喜剧，为《一年一度喜剧大赛》输送大量编剧人才，《脱口秀大会》中的众多人气演员也来自于此。2014年，创始人石老板做客「大内密谈」，开设了自己的栏目《石老板的朋友圈》，后来成为「日谈公园」客座主播。在此期间，2016年单立人喜剧创办「一言不合」，2019年「谐星聊天会」（以下简称谐聊）上线，二者也分别成为现在脱口秀播客的典型形态：几个人之间的对谈与有观众参与的现场录制。
通常由演员个人名义发起的播客多为对谈的形式，比如教主的「无聊斋」，李梦杰的「可否一说」以及洛宾的「说的全是梗」。因为对场地、录音条件、观众都有要求，谐聊这样带观众的形式往往只有俱乐部播客会采用，比如「嘻谈录」、「置顶聊天」与「不开玩笑」。当然，这样的概括并不全面，有的播客会在这两种形式间切换，比如惊讶喜剧出品的「正经叭叭」。
在主题、形式等方面，从业者还在不断探索。硬核喜剧出品的「治丧研究所」围绕听众发来的私信展开，谐聊通过短视频等形式分发，毛冬的「基本无害」在常规节目之外发起特别企划，围绕某一主题向听众征集声音，主题包括单身人士的情人节、家人对谈、点歌等。
兴起的原因
问及为何越来越多脱口秀演员或俱乐部开始做播客，三位采访对象不约而同给出了一个答案：表达欲。在洛宾看来，脱口秀演员做播客是一个世界潮流。很多国外的演员都有播客，比如Joe Rogan，Conan，国内脱口秀演员的启蒙大多来自于国外。而且在各种媒介中，相比视频的高投入，图文对于内容的压缩，声音是最能完整表达内容与情绪，试错成本低，对于表达旺盛的演员来说做播客是个很自然的选择。
洛宾
但对比国外，俱乐部做播客算得上一种中国特色，可以说谐聊引领起了这波风潮。在形式上开创了几位演员带着观众一起录制的先河，并且迅速占领各大平台排行榜前十，几位主播的影响力大幅提升，演出的上座率也随之提高。
李梦杰非常坦诚地表示会说笑喜剧做置顶聊天正是受到其影响，线下演出只能辐射到有限的人群，但通过线上可以传播到各个城市，相对短视频等形式来说成本较低；而且可以明显地观察到音频建立能够建立创作者与听众的深度连接，演员去巡演时更有底气，“播客主要聊的什么？聊的其实就是自己的价值观，就像是交朋友，你一年看一次朋友的演出肯定没问题。”
李梦杰
更深层的原因在于生存与竞争。《脱口秀大会》第四季的火爆推动整个行业迅速发展，但落到个体来说并不只是坐享其成就够了，做俱乐部不是件容易的事，但门槛并不高。宁家宇回忆2019年四五月份的时候大风天喜剧突然不愁卖票了，因为那时候抖音经营得比较成功，而行业迎来爆发后涌现了许多新厂牌，通过在美团、大麦等平台付费推广逐渐占领市场，抖音带来的红利也在减少，票反而不好卖了。如何让更多人走入现场再次成为课题，“但我们也没有畏难情绪，自己的生态就要靠自己去营造，不能靠其他人”，大风天旗下的「windyradio」将在近期重启，尝试做一些大众感兴趣的内容，为演员搭建展示平台。
国内的脱口秀行业依旧非常稚嫩，大家都在摸着石头过河。疫情对于线下演出的影响，《脱口秀大会》《吐槽大会》的成功，让搭建线上渠道成为行业共识。流量难寻的时代里，播客或许是下一个有用的媒介。
一切才刚刚开始
国内大约有110家脱口秀俱乐部，目前俱乐部做播客的仅有20家，长期坚持按时更新的要更少。原因之一在于成本，场地、演员酬劳加上后期，李梦杰粗略估计一个月在播客上的投入至少要两三万，靠售票根本无法收回成本。“我把做播客当成一种消费”，李梦杰觉得把演员的特色展现出来，把节目做好是目前最大的追求，对于商业上的回报暂时不报太大期待。这种金钱和人力上的投入对于很多俱乐部来说都非常奢侈，国内盈利状况比较理想的俱乐部粗略估计下来不超过十家。
喜剧播客继续发展的一个短板是人才。因为国内行业生态的不完整，缺乏成熟的培训与包装体系，现在很多演员都选择不签约，俱乐部做播客的原因很大程度在于需要为签约演员增加曝光，人才的筛选范围本身就不大，而播客对于人的要求会更高。一场一个小时的脱口秀专场要打磨很久，但按周更新的播客每期基本都在一小时上下，对于演员和幕后工作人员都是一个很大的挑战。
做过多年电台主持人又是资深喜剧从业者，宁家宇依旧觉得做播客非常难，“在一些点上演员可以让大家比较开心，但我又很担心会陷入一种自嗨，既没有广度也没有深度……做播客是一个往外掏的过程，你总得有东西可以表达”，只有人生阅历丰富、阅读量大、擅长用声音表达并且具有娱乐精神的人才能做好播客，但这样的人真的太少。
宁家宇
但仅仅将话题局限在脱口秀行业，对于喜剧和喜剧播客绝对是不够的。从更广义的角度，为观众带来欢乐的播客其实都是喜剧播客，比如「黑水公园」、「优斯迪吧」的很多节目。从喜剧本身，《一年一度喜剧大赛》让很多新兴的喜剧形式走入大众视野，或许将来sketch、即兴喜剧的从业者也会在声音的世界里找到自己的表达方式。
毕竟无论喜剧还是播客，大家都还很年轻。
一些给想做播客的人的建议：
*为方便大家理解，本文中的脱口秀包含单口喜剧（stand-up comedy）与脱口秀（talk show）双重含义，对于可能产生的歧义深表歉意。
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