玩好脱口秀，先得会挨揍
1
前几天奥斯卡的事情大家都知道了吧。
威尔史密斯老师化身一拳超人，现场痛击那个拿他老婆的病讲段子的脱口秀演员。
仅仅如此，还不能叫做一拳超人，只能说爱的轰轰烈烈最疯狂。
虽然他俩这个婚姻关系本身就是全美地狱段子，绿帽批发机。
但是这一拳，打出了气势打出了风采打出了政治正确。
真正牛X的是，这一拳下去，原本今年惨淡到没多少人看的奥斯卡，一下子复活了，观看人数直线上升。
有一说一，我最大的感慨是。
威尔史密斯老师这一拳，要是打在股市上，该多好啊。
要是真能有这个效果，打我也行啊。
2
不得不夸，虽然打了人，但还得是奥斯卡严谨，体面。
每个人都体面。
克里斯洛克虽然嘴欠，但挨了一巴掌后依然能继续主持，不忘本行，脸色不变；
你说影帝上一秒还在大笑，下一秒上台抽人嘴巴，演技入骨；
你说这事儿违法乱纪，威尔史密斯给了一巴掌就走，不多打，只能算防卫过当；
主持人挨了一嘴巴也不躺地上，绝不讹人碰瓷，关键是，啥事儿都没耽误，奥斯卡收视率原地起飞。
最重要的是，这是一个BUFF叠满的行为。
克里斯洛克是黑人，有防御盾。
但他调侃的是病人，对方也有盾。
威尔史密斯也是黑人，也有盾。
他和她老婆的事儿，是女权，也有盾。
这是一个黑人，为了守护家人，打了一个为了守护艺术的黑人，最后还不耽误他得奖，政治正确直接拉满。
这一巴掌，抽出了民主自由文化多样性的气息，奥斯卡赢麻了。
建议每年都整点活。
这事儿之后，大家开始聊脱口秀到底边界在哪儿的问题。
我觉得大家聊都没聊对， 我之前就讲过相关问题，脱口秀不需要有边界。
脱口秀的目的是什么？
是搞笑，是反讽，是用笑话解构矛盾。
这些能带来的是什么呢？
名气，金钱。
内容没有界限，那就只能努力做到越来越好笑，也越来越地狱，越来越冒犯。
这是业务需要，真的，这年头搞笑也要内卷。
只不过对脱口秀演员来说，提出了更高的要求。
抗揍。
3
冲突吗？不冲突。
任何一门艺术都不应该有界限，但是演员一定要有点数，二者根本不能混为一谈。
做内容的本质就是赌博，一方面，你想挣钱，你就要想办法做出劲爆的内容，必然要得罪一部分人；
一方面，你要承担对应的风险，不仅仅是心理上的损害，许多时候就是有物理上乃至生理上的攻击。
有时候都不一定打的是前门。
平衡的过程，就叫赌。
赌你觉得有趣的内容，真的有意思，能卖出票去；
赌这一次的风险你能承受的住，托得住底，人家不来砸场子；
赌以往好用的内容，面对这群人也好用，也不出风险。
最后赚了钱，交医保；
这一套玩得好，能雇得起保安；
再大一些，他后台几十个人，冒犯了你，你得忍着。
这条路算是跑通了。
很多演员只明白了第一条，是因为他不讲这些笑话，他会饿死，他会被讲了的同行卷死，他不讲不行。
你要是能把有趣和风险控制的完美，那活该你出头。
但更应该明白第二点，你愣头青拿人家不乐意的点开涮，是会被人起哄喝倒彩，是会被人抽嘴巴扔茶碗，是会被人摩托车卸轮胎的。
凭什么你能当着戴眼镜者骂四眼仔，指着胖子骂他是三高俱乐部会员，指着瘦子骂瘦猴。
这时你明白，你作为演员来讲，抗打是唯一的界限，不然你凭什么做这行，挣这份钱。
不但是物理上的，还是心理上的。
当然，最重要的还是生理上的。
4
这就是脱口秀演员的核心竞争力，抗揍，抗揍，还是抗揍。
不管是精神上的，还是肉体上的。
甚至我觉得，拿别人开涮，就是做好了要挨揍的准备，这都不需要明说，它是任何一个人类文明的正常规则。
不信看看于谦老师，相声皇后母仪天下，背后老爷子媳妇儿儿子闷头出了多大力。
年轻时的郭德纲老师敢这么埋汰现场任意一位观众，别说在北京，在天津都让人打死了。
所以你看郭老师的段子，大多都是自黑和黑于谦老师，要么就是讽刺社会现象，你见过他嘲讽观众么？
人家张口闭口都是向衣食父母致敬。
这是玩明白了。
很多人讲，脱口秀是小圈子的艺术，是冒犯的艺术，我特么当场就笑了。
圈子是保护艺术的，不是保护演员不挨揍的。
脱口秀就是源于酒吧小剧场的，大家下了班去酒吧喝酒，谁喝尽兴了，拿起话筒闲聊天抖抖机灵，调侃一下强势群体，嘲讽一下政治正确，大家笑一笑就算完事了，都不会在意。
一般来讲，谁不在说谁，目标越模糊越说谁。
这样以来，你是群体中的一员，你没有被针对；
就算被冒犯了，你都笑了，你也会为了形象，不至于动手。
再说不好听一点，就算你想去给他一嘴巴，也有周围一圈人劝架，演员也能抽空从后门溜走，骑着电瓶车就走。
然后去下一个酒吧，开起一段新的速度与激情的人生。
你别光看人家挣了钱口水吸溜，你也得看人家讲错话了被人拿啤酒瓶出溜啊。
这其实都没问题，但脱口秀在变。
当小圈子走向大圈子了，凭什么指望着人家还遵守你的规矩？
今天一看，奥斯卡颁奖典礼上，主持人也实现不跟人家对词，就拿人家媳妇的疾病开涮，还只挨了一嘴巴。
影响力覆盖全球，行业含金量最高的颁奖典礼上，你抖这个机灵，还玩了一个1998年的小三十年前的烂梗。
核心还是人家患病的老婆。
尤其是他俩的婚姻关系本身就是全美笑话集。
一开始威尔史密斯也笑，笑完了发现不对劲，想起了自己的魔幻婚姻，又一看老婆脸色。
完犊子，一秒入戏，《我是传奇》。
下次当幸福来敲门，门里面的就是你。
不对，当不幸来敲门。
5
回想起第八十八届奥斯卡颁奖典礼上，他调侃几个亚洲小孩是会计，还特么说人家孩子是童工，你发推特用的手机就是这些孩子组装的。
也就是欺负小孩。
当年站你身边的是姚明、李景亮、陈鹤皋三位老师，你还这么勇敢，还整出什么“你们尽情喝倒彩吧，我知道我说的是对的”，那我真钦佩你是个好汉。
就是陈鹤皋老师的剪刀会让你知道什么叫捣蛋。
这三人的一通打你能遭得住，我觉得你简直就是艺术大师，希望你家中尽可能常备氮泵老参和速效救心丸，足够抗揍，以便尽可能延长你的艺术生涯。
不然你的坟得修个旋转门，否则承受不了刨坟大军的热情访问。
只有你的艺术接地狱，人上了天堂，这才能证明你对脱口秀的信仰。
强调一点，对国内的脱口秀来说也一样，演员的界限也从来是抗揍。
这里包含现实抗揍（池子线下讲河南卖小孩地域梗差点被观众揍），以及网上挨揍（杨笠都成招牌了）。
要红要火要出位，都可以。
代价呢？
代价是挨揍。
国外如此，国内更如此。
挨揍，就是脱口秀演员的天职。
不然说明你讲的不到位。
国内脱口秀总觉得要教育观众。
总PUA观众，什么脱口秀是冒犯的艺术，被冒犯到了就是石砸狗叫，什么较真脱口秀的边界在哪里。
脱口秀有个屁的边界，我就问你的承受力有没有边界。
大哥你谁啊你，你一个办演出的，你收了钱不服务好观众，骂了观众还想教育观众。
我一天到晚上班，好不容易得了空，花了钱，买了票，进来听你拿我开涮。
我要是回嘴，还得被你摁着头骂，说我不懂艺术。
在东亚一个耻文化盛行，憋出了一群INFP性格的压力大冒犯点各异的观众。
我想，你这是不懂武术。
6
以色列人天天在论坛上骂伊朗，骂的贼拉爽贼拉地狱，也是冒犯的文化，人家现实生活中被导弹物理捣蛋，人家就遭得住。
凭什么你遭不住？
所以类似的语言类艺术，都只有两条路，要么明确冒犯观众能冒犯到什么程度，及时道歉，做好事后弥补工作，要么就把矛头引到模糊范围，自己人乃至自己身上。
不然就是一个问题，你能不能挨揍吧。
别问观众玩不玩得起。
所以我真心建议，大家得多锻炼，多跑步，有一个好身体。
一门艺术，如果明显对付钱的观众，也就是消费者不友好，不开心，失职了也不承认，还需要消费者分两派，告诉对方什么叫幽默感，把演员从中间摘出去，那这行为本身也有点太幽默了。
这种艺术你不说是艺术，我特么还寻思是SM调教ATM奴呢。
那我命令你别表演艺术，要把股市拉起来。
这时再看，脱口秀演员们还是太嫩了，除了一个李诞，没有一个玩明白【冒犯的界限】。
他和别人不一样的不是他比别人更会说，而是比别人更会不说。
所以他成了。
当然，也不那么可爱了。
其实，当脱口秀圈子还在试图教育观众什么叫被冒犯的艺术的时候，相声演员早就在100年前就被观众教育完了。
讲的不好笑都被掀了摊子，如果调侃观众能被老北京从天桥砍到张家口，一路得挖地道逃跑。
当大众攻击相声保守没有美式脱口秀开放的时候，相声演员们早就看清了一切。
所有人用一百年，证明了安全区是哪里，哪种艺术形式可以，哪种艺术形式不适合观众。
现在希望脱口秀这个外来的和尚也能够参透这些禅机。
你冒犯时，观众忍着；
你被打时，也得学会忍着。
力是相互的这个客观规律，在国内国外，都一样。
地球母亲不允许他们不一样。
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