《超级故事 就是超级创意》

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举报 2018-12-10

《10W+走心文案是怎样炼成的》卢建彰著


一、当你不爱这世界 你怎么能感受到这个世界的美

你花时间在什么上面,你就会成为什么专家,广告人出卖给雇主的不是劳动时间,而是你的整个生活经历与人生所得。科技与媒体的进步模糊了工作与休息的界限,但其实广告人的工作原本就是生活。我们必须把工作变为一个超大的容器,容纳自己的生活,容纳别人的生活,才能摇一摇,从中筛选出不错的点子。

工作≠作品,只有当你想做作品时,你才会有作品,对于不爱的行业和工作,你始终无法成为领域的佼佼者,对广告行业而来尤是。我能一个人的的叹息中听出他对生活的无奈,也能听出他对这个行业并没有那么热爱。作者大多的创意都是在跑步的时候想到的,我们在跑步又在想些什么?

没有热爱,没有作品。成年人的世界没有容易二字,但我们应该庆幸,这个世界还远远还没有到需要拼天赋的时候。

二、每天强迫自己从别人的角度来想事情

好的作品源于对生活的热爱,但也应用心去生活,用力去思考。创意源于生活,但我们每个人都只能在时空维度上滑过一条短短的线,就本质而言每个人的人生都是狭隘的。因此常常有些人在看到、听到某些东西,总会惊叹:他咋会这么想,那不是有病么?所以每天强迫自己从别人的角度来想事情,是个简单实用的技巧。

仔细感受自己的生活、主动去探索自己生活的边界;沟通,积极主动与别人沟通,获取别人的生命轨迹;拥有系统的梳理别人生活的方法,像999感冒灵“总有个人偷偷爱着你”的故事就是从知乎上挖掘出来的。

三、最大的创意在于寻找与众不同

创意当中有着这样的力度上的差别: 观点>角度>方式。

他“”讲把握当下,尽兴完,我就讲“……”从传播的底层去做差异化。当然对同行业而言很多时候这很难做到。那我们就用不同的角度去讲同一个观点。就九方斋而言,如果我们若讲其历史悠久,可以做消费者证言、做历史影片、以旧工厂为背景做动画故事、做一个寻味之旅……在角度的基础上,我们还能对传达的方式和细节做进一步的优化。

耐克 Just do it    

阿迪 nothing is ispossible    

李宁 Anything is  possible

都是运动精神的阐述,就本质而言这三句话没有什么不同,其观点是一样的,不同则在于角度和方式。同样是去说别为停车位烦恼,还是打车方便,滴滴是把车直接侧着架在停车场,这就更深刻、更有持续的记忆印记、更有传播的可能。

华为以摄像头为卖点,可以卖清晰、可以卖大广角、可以卖……卖大广角又有很多角度,聚会全景拍不全、拍月球得一直往后退……拍月球又有很多种细节的处理,我们可以加入月球脚印,是方言还是用普通话……四川方言版,让这个广告具有了极大的传播力。但我们不能只看到方言怪有意思,还应意识到这只是创意链条上小小的一环。

九方斋复古广告、卫龙模仿苹果官网、双汇双十一淘宝官网等亦是如此。再好的创意和表现方式如果大家都这么做,那么受众审美也就乏味了,当荧幕上都是彩色电影时,来一个水墨、黑白风,这就是一种回撤式的创意。这也是我们去梳理广告史所能得到最大的启发。

四、最好的创意在于寻找交集

最好的创意,建立在洞察与卖点的交集之上,就洞察与卖点相较而言,洞察更为重要。因为随着时间的发展,产品物理层面的差异微乎其微,而唯一的差别就在于你的品牌,而品牌必须用故事加以塑造。审视时代所思、文化流变,进而踏准时代脉搏。

我们依托确定的消费者洞察,进而确切知道想要传达品牌的哪个特点,故事才有机会开始构思。故事的说法有很多种,但基本上是一个追寻的过程。制造困境,让主人公在价值内核的驱动下摇摆克服困境。在此我们最好不要主动去说出那些价值内核,而是让人们看完故事后自己联想,就此而言非互动广告内在亦有其互动性。同时我们放大动摇,体现挣扎,这让人物更加立体真实。最重要的在于,当主人公的七情六欲被看见,没有付出与舍弃得来的选择,毫无意义,不会被主人公珍惜,亦难以打动消费者。

就华为拍月球广告而言,Idea非常漂亮有创意,但是广角这个卖点是否是消费者的痛点?是否是深入的洞察?就算实时数据显示广告带来了曝光与销量,但不能证明这支片子是最优解,我们无法判断如果换一个卖点和创意是否能创造更大的销量。

五、洞察,不过是再推进一厘米

Insight之所以成为insight,就在于看到了最里边。以作者所做的卫生棉广告为例。他询问了身边的朋友。

什么情况最让人烦恼——外漏。

但外漏是物理现象,心理感受又是什么呢?——尴尬。

对谁尴尬?——男生,女生彼此都知道,比较不会尴尬。

有异性在场的尴尬场面。这是在以往同类广告中并未提及的。

很多广告会停留在“大胆动”的层次,让演员做出各种肢体动作。而作者为其加入异形社交场合,与此同时,又加入了一些人性的元素在里头,呈现心理层面上的需要,让自由不拘束不单是肢体动作,也就是说重点不是怎样的“动作”,而是“敢”,“你敢,你可以”,这有点像盛初所提的理性需求和感性需求两个维度。

 

最后举个小案例

作者为台湾一党派候选人做的广告。候选人最大的特点在于“诚实”,希望拉到40、50岁的中年男性选票。

在标准动作里我们要把UBO(Unique brand offer) 和insight交集,并形成concept,也就是概念。一个故事的概念,传播的概念,希望让听到故事的对方,拥有模糊印象的东西。

Concept:诚实地说出人们对现状的苦恼

有了概念,接着思考怎么说,也就是Idea. 你讲的方式觉得concept的价值。目标族群在意的说话方式,除了谈论的内容,如何谈也是重点,亦即观点确定下的展现角度。

Idea:你有多久没有听你的孩子说话

下一步,用什么样的方式去展现这个Idea。

文案内容——写成一首诗;影片风格思考——纪实,黑白风格,记录台北市年长者的生活样貌。

有了传播的内容,故事如何被人们听到也是重要的一环,不同的媒介拥有不同的特质。在台北,现代都会族群多数对传统媒体不具备高度信任感。

媒体传播策略,网络营销先行,反攻主流媒体。

文案节选:

你有多久没听你的孩子说话?

你知道他们担心什么?

生活从来就不是容易的

他们担心没有工作

他们担心没有房子

他们不敢生孩子

后来又生不出孩子

他们认真面对每个挑战

但被迫吞下肚的都不是真的

……


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