《铃芽之旅》票房7.5亿超日本，这里有4000字影评，聊聊自我治愈
无论今天发什么我们永远有明天
这世界上唯一能陪你走出伤痛的人，永远只有自己
虽然你现在可能觉得世界一片黑暗，但是黎明终会到来
电影的台词，现在依然温暖我心。
上周五，日本动画电影导演新海诚的全新作品《铃芽之旅》正式上映了。当晚，我就冲去电影院看，圆满心中曾经的约定。
有一种约定叫新海诚的三年之约，从2016年《你的名字》、2019年《天气之子》、到2022年《铃芽之旅》，三年又三年，约定的不仅是电影上映的时间，还是当初和你一起观影的人。这便是新海诚的三年之约的意义。
关于新海诚，不少人的印象是他的动画电影里的每一帧都可以都截出来当壁纸，以及他所讲述的故事都让人感到治愈和唯美。
（分别是《你的名字》、《言叶之庭》和《秒速五厘米》）
回到新海诚最新电影《铃芽之旅》，如果你问我，这部电影有没有特别打动我的地方？是否如导演新海诚所说“集大成之作”？
前一个问题我的回答是肯定的，后一个答案我有点犹豫，留个念想，最后说。顺口提下，答案仅限于我个人观感，不代表广大观众的看法，因为各花入各眼，有人喜欢《铃芽之旅》、也有人对《铃芽之旅》失望。
对我来说，《铃芽之旅》的立意取旨、女性成长、细节隐喻与情感刻画，都是影片的光亮，照进人心。诚然，影片里的角色交代与剧情设置粗糙了点（后文提及），但瑕不掩瑜，我依然会被《铃芽之旅》流露的共鸣、救赎与成长打动，忍不住想和大家一起聊聊这部动画电影。
本文不涉及电影推广，前方大量剧透请注意
一、《铃芽之旅》还有“世界系”标签吗
《铃芽之旅》是新海诚“灾难三部曲”的第三部，前两部依次是《你的名字》和《天气之子》。
一样的灾难命题、相同的时空交错、接近的恋爱物语，相较之下，《铃芽之旅》的格局变大了，呈现了敬畏自然的神圣感和成长心路的层次感。
那么，《铃芽之旅》在讲述一个怎样的故事？
为了方便大家理解，我先用大白话把电影里出现的术语转译出来：
蚓厄——由怨念而生成，是引发日本地震的源头
往门——日本各处废墟中藏有地震源的门
要石——压制日本地震的封印石（神明）
常世——传说中的彼岸，已故之人去往的地方
（按介绍排序）
12年前，幼时的铃芽在311东日本大地震中失去了母亲，而后被小姨抚养，来到九州宫崎县生活。慢慢地，母亲的逝世成为了她无法诉说的心结，一段尘封的记忆。
12年后，也就是当下，铃芽17岁了，就读于一所普通高中，过着平凡的生活。
一天，铃芽在上学途中遇到了一个令她怦然心动的男主——闭门师草太，草太询问她：“这附近哪里有废墟？”，铃芽为其解答。两人道别分离。
然而，出于好奇的铃芽，半路折返来到废墟，发现了一道白色木门（往门）伫立在中间，打开它后，不小心地放走了封印蚓厄的“要石”。地震爆发迫在眉睫，好在草太及时赶到，两人一起解除了这场危机。
“要石”逃跑在外，往门又需及时封印，就在草太准备启程之时，出乎意料的状况发生了，“要石”出现，在草太身上施与诅咒，将其变成一个三条腿的儿童椅。
（要石——大臣）
（男主——草太）
此后，为了弥补放走“要石”的过失，守护世间美好，铃芽与儿童椅草太踏上了闭门之旅，新的冒险也由此开启。
电影结束后，我的感觉是“世界系”在《铃芽之旅》中不怎么明显了。
什么是世界系？日本批评家东浩纪所提出这样的看法：
世界系是你我的微小关系，在不夹杂社会等中间项的描写的情况下，与世界末日危机等宏大的本体论式的问题直接挂钩的一种想象力。
简单来说，我的理解是故事内容不具备完整、系统的世界观，世界变化与男女主的情感息息相关，偏向于个人抉择决定一切，新海诚2019年电影《天气之子》亦是如此，命运抛给男主一个选择题，是牺牲所爱，拯救城市还是为了所爱，背离世界？
在这里，我为什么要特别提到“世界系”的概念？
一是新海诚大多数作品有着鲜明的“世界系”标签，我们熟知的《你的名字》和《天气之子》都是世界系作品。所以，同属于“灾难三部曲”的《铃芽之旅》难免被大众围绕“世界系”展开讨论。
二是新海诚在近期采访中，借日本观众的反馈回应“《铃芽之旅》是否是世界系作品”的问题。他说：
而《铃芽之旅》已经在日本很少有人说这部作品是世界系了，因为它确实基于12年前实际发生的大的社会事件（地震）
我想，新海诚之所以用宛转的表达否认“世界系”的标签，是为了避免标签模糊他想透过电影传递给外界的现实意义，希望更多人正视过去、与过去握手言和，遇见更好的自己。
一份温暖发光的心意，折射出让人共鸣的情感故事，这也回到了开头我表明被电影打动的点——立意取旨。
接下来，回到电影本身，聊聊我对《铃芽之旅》的理解。
二、以拯救为母题的闭门之旅
是守护家园，也是自我救赎
1、公共伤痛下的铭记与释怀
对于过去的伤痛，人很多时候是选择性忘记，害怕那份痛楚涌上心头。
而面对关于创伤、关于过去的议题时，《铃芽之旅》给出的答案是：回看是放下心结，带着过去记忆和留存的美好，走向未来。
这样一看，电影核心是不是很暖人心扉。我原以为导演会重新为立意架构虚拟世界，但现实是在这份善意的传达上，新海诚以真实事件为引线，把那些难以言喻的疼痛重映观众眼前。
沿袭过往的灾难设定，新海诚将《铃芽之旅》的故事背景设置在311日本大地震，除了融入不少与大地震相关的元素，还将日本过往发生大地震事件串联成剧情线索。在电影里，“往门”每次出现的地方在现实生活中都曾有过大地震。
九州、爱媛县、神户、东京、岩手县分别指代的是：2016年的九州熊本大地震、2014年的伊予滩大地震、1995年的阪神大地震、1923年的关东大地震、2011年的311日本大地震。
关于为什么要以“大地震”为核心元素，新海诚在采访中袒露他的相关思考：
电影《铃芽之旅》是为了纪念2011年311东日本大地震，我不是直接受害者，但我有一种强烈的内疚感，并且一直停留在自己心中。
电影里，蕴含蚓厄的往门处于满目疮痍的废墟之中，指代着那些心如刀割的曾经。显然，“过去”与“伤痛”已出现，如何真正疗愈它呢？
你们还记得铃芽封印往门前，所做的两个“仪式”吗，在我看来是释怀过去的应答。
首先，铃芽想象废墟之前，人们曾经生活在此处的美好岁月，与过往发生的人事物产生共鸣，相互交叠的联系流连着爱与温柔。
接着，当原有生活气息攒到一定程度，铃芽念出的封印咒语：
思而复思
祈唤日不见之神
祈唤祖祖代代之土地神
此山此河，承恩甚久，不胜感激
诚惶诚恐，诚惶诚恐
谨遵神旨，予以奉还
最后，铃芽锁门，一方水土与大家生活得到了守护。
一个是对过往安宁的正视与留念，一个是对自然土地的敬畏和诚心，两者加之，温柔有力量感地引人铭记过去、抚慰伤口。
这是《铃芽之旅》其中包含的社会意义，同时还存在另一层意义，在于个体的自我救赎，也就是影片最后铃芽回到了原点——受311大地震重创的家，与小时候的自己和解，不再被心结所缚。
在现实，当经历生活给予的考验与失败之后，我们何尝不是“铃芽”，想逃避想放弃，被困于负面情绪的枷锁中。可回想起过往存在的小确幸时，我们又有了斩断锁链的力量与勇气，实现逆风翻盘。
2、彼此的羁绊
电影的立意，直抵我心；故事的羁绊，深映脑海。
人与人的情感，为什么要用“羁绊”形容？因为羁绊常被运用于日本动漫里，意为无法切断的连接，彼此间强烈的联系。
像比较出名的动漫《火影忍者》、《海贼王》和《妖精的尾巴》等，在建立深化伙伴之间的羁绊的部分，作者会花较大手笔去描绘它，是长篇故事中极为重要的部分。
回到《铃芽之旅》，“羁绊”在影片里的表露，是以铃芽为中心展开，从逝去的人、亲近的人到陌生的人，以及与旧物的联结。
铃芽与妈妈的羁绊是永不逝去的爱与留存心底的伤，影片的最后，铃芽怀着对妈妈的深爱，走出过去的阴霾。
铃芽与小姨的羁绊是多年相守之情和难以言明的隔阂，到了影片后半段，两人之间的恶语相向，互戳对方痛点，真实残酷得令人发颤，却也彻底得释放她们的郁结。之后，铃芽与小姨各自从心中的桎梏解脱出来，相互拥抱。
铃芽与陌生人的羁绊是相互的信任与支持，在漫长险峻的冒险中，她们就像光一样出现在铃芽身边，给她充沛的帮助与关心。影片结束时，铃芽与小姨一起拜访帮助过铃芽的人，那种兜兜转转、回到开始的圆满，怎能不打动人心呢？
还有，铃芽与小椅子的羁绊是与幼时自己的纽带。经历一番冒险过后，铃芽在常世里把小椅子递给小铃芽，说道：“我是你的明天”，既是对小铃芽的抚慰，又是与过去的自己和解。
电影给每一份羁绊都画上了圆满的句号，仿佛是隔屏和我们说：珍视当下陪伴在旁的羁绊。
3、聚焦更多女性
立意到羁绊的传递，再来谈谈电影里的“人”。
很难得，《铃芽之旅》里拯救城市、守护所有人的担子落在铃芽的身上。电影里的铃芽是个有着不服输精神、自强自立的存在，有点像一个超级英雄。而以往的印象里，热血冒险的主角以男性居多。
如此鲜明的角色塑造，我想新海诚此番用意是希望更多人看到女性力量。
而且，这趟旅程中，出现三个坚强的女性角色，帮助家里生意的小橘、独立抚养双胞胎的妈妈和抚养铃芽长大的小姨。闭门之旅的每个阶段，由她们给予铃芽帮助、鼓励与力量，铃芽及时完成蚓厄的封印。
温柔、有力量感，女性的某个切面被新海诚正面地、聚焦地体现出来，给予观众更为明晰的理解。
三、有些硬伤，还是得说说
尽管《铃芽之旅》在立意与情感的呈现有令人共情的闪光点，但它也有存在让我感到突兀的问题，比如：角色交代与剧情衔接。
1、缺席的角色交代
“要石”大臣，是故事里的反派，它无视肩负的责任，为了呆在铃芽身边，觉得草太先生碍事，将其变成小椅子，然后费尽心思打开各处废墟的往门，枉顾所有人的生命安全，还将“封印往门”的使命甩锅给草太先生。
一个极具黑暗色彩的角色，结果被铃芽一顿怒斥之后，就...变好了？还在后期帮助铃芽寻找往门，复活草太的过程中，起到了关键性作用，又甘愿替草太重新成为封印石。当时的我大为震惊，后面在某书上查大家的解答，才有点明白。
图片来源网络
但毕竟不是官方解说，所以我还是半信半疑的，这就建议大家自行寻找答案吧。
除此之外，还有一个缺席的角色交代，“要石”左大臣，全片总共两块封印蚓厄的“要石”，它是其中之一，在影片后半段登场，跟着铃芽一起去拯救已成为要石，不再是人类的男主草太。大臣是白色小猫，左眼周边有黑眼圈，身型娇小、左大臣是黑色大猫，右眼周边有白眼圈，体型壮硕。
（可爱是真的可爱，忍不住嘟囔下）
关于左大臣，全片对于它的着墨少得使我一时摸不着头脑，我不明白它为什么出现在草太爷爷的窗户、它与草太爷爷之间的关系是怎样的以及它的出现是什么作用。
围绕角色的关键信息的缺失，损伤了内容的连贯性，也提高了内容的理解门槛。这是我感觉《铃芽之旅》失分的地方。
2、 略尬的剧情设置
其实观影前，我是知道有爱情线的，但是看的过程中，铃芽与草太的爱很难说服且感动我。
纯粹以我的认知与视角出发，爱的生成是渐渐而来，是有缘由的，而不是凭空想象的、突如其来的，然后爱得天花乱坠、爱得放弃一切。
所以，当铃芽愿意牺牲自己，永远成为“要石”，也要换回草太来到现世的时候，我很难共情动容。毕竟铃芽与草太也仅仅几面之缘，然后草太就变成了小椅子，或许铃芽对草太的感情里存有份愧疚，可要与爱情产生勾连显得有些牵强了，更何况牵扯到生与死。
爱情，从心动开始到喜欢，再到爱，电影需要多露出一些细节的描述去承接这些由浅至深的变化，才好让观众去信服。
但遗憾的是，《铃芽之旅》在爱情的描绘上欠缺打磨和火候。
写在最后
回到开篇的问题：是否如导演新海诚所说“集大成之作”。
我的答案：“是的。”即使影片存在一些不完美之处，我也依然认为它的立意和羁绊是能在人的心里留下念想的。
过去如果过不去，未来就无法如期到来，我们坦然地面对过去，怀着以往留下的记忆和温热，与羁绊一起走向明天。就如电影经典台词：“我出发了！”
这是铃芽对过去、现在与未来的希冀，也是你我当下的美好向往。
关于《铃芽之旅》，我的感想就到这了。其实，电影里的一些细节和延伸，我第一遍看的时候还没有完全明白，如果有很懂这部电影的小伙伴，欢迎在评论区分享。（要石般乖巧hhh）
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