TOAST 「 当我们在作诗时我们在做些什么」
——《写给山里孩子的一封信》工作笔记
立意、留白、顿挫、意象……
作诗和影像的创作太类似了，
记录梦，还原梦，创造梦
但我们的创作过程却不仅限于文字上的思忖，
我们需要雕刻时光
↓
《写给山里孩子的一封信》成片
这个三月，中国银联向我们伸出了橄榄枝
拍一条回顾“诗歌POS”机项目的故事片
项目立意十分浪漫，将留守儿童写的诗印在POS单上
让每位拿到POS单的大人都能读到这些诗
诗连接了大人和孩子，城市和山区
我们要做的是，连接诗歌和影像
(我们给他起了个浪漫的代号——一首诗)
Day 1
采景地点选在长城，三月的长城是什么样子的呢
莺飞草长，新绿萌发？
我们打开天气预报，看到负数的温度，
心也随之凉了半截
可到了实地之后，又是一番柳暗花明
长城的肃杀，广阔，震撼了所有人
站在长城下，我们如沧海一粟，就是这里了！
（我们要带着数公斤重的设备拾阶而上，
先爬过一段两边都悬崖的山路才能见到长城)
(女演员真的厉害，一路带着小演员走在队伍的最前面，
第一个爬上了长城)
长城上的镜头有条不紊地完成了，
效果超远预期
像所有镜头下的长城那样，
我们要让笑声在长城上回响！
正当一行人准备放声咆哮时，几个村民出现，
以放火政策为由让我们下山了
一个青春洋溢的场景就此陨灭了
(小演员站在悬崖边，像一个武侠高手
希望在他以后的人生里，遇到迎风而立的时刻，
都能回想起这个瞬间)
Day 2
第二天的拍摄地点选在了爨底下村，
《霍元甲》的取景地
拍篝火戏时，村子里的风甚是喧嚣，火苗越舔越高，
放肆地燎到了小男孩的头发，
为了避免小男孩收获个出其不意的发型，
我们撤掉火盆，用打光代替篝火
放飞孔明灯的戏是在山谷拍摄的，天下起了冷雨，
和篝火戏相比简直是冰火两重天
在无数个被冻僵侵袭大脑的瞬间，
我们真的很想把火盆拿出来重拾温暖……
在阴雨天气放孔明灯的我们宛如现代愚公，
在连续放“废”七盏孔明灯之后，
我们终于成功放飞了
我们看着孔明灯远去，看着它沉默
耳边除了细雨的声音外还有如释重负的呼吸声
这些画外音不会出现在成片里，但会留在记忆中
Day 3
第三天，野鸭湖下起了雪，
给拍摄带来不小的难度，
视野中的雪域远比镜头中更广阔
（向敬业的女演员致敬！）
导演和摄影班底在茫茫雪海中运作镜头，
镜头开机，全场静音
在安静的雪地里，雪花渐入迷人眼，
每片都和黄豆一样大
低温环境下，雪花就丧失了未若柳絮因风起的浪漫
等大家回过神时，
大雪已没过了膝盖，拍出来的画面都在抖
(导演在冻得十几秒失去知觉的时刻，
出现了恍惚的瞬间——今天要悄无声息地死在雪地里面了，还挺浪漫……)
(终于的终于，杀青时刻还是到来了，
每个人都忍不住在雪地里撒了点开心的野)
拿着素材回到车上，就像做了场梦
这场梦离我们又远又近
远的是，
我们居然在这么艰苦的条件下按时完成了拍摄任务
近的是，
这段记忆无论过了过久都像是发生在昨天
Eventually
成片如约登上了银联三十周年庆页面，
看着片子下面的点赞和留言，又是另一种体会
影像的每一帧画面，
都能给我们带来沉浸的代入感，
让我们穿越回拍摄那天，
这是任何物质收获都无法比拟的快乐
而我们，也会带着热情，奔赴下一个造梦地点，
这些梦不单是为了观众而造，也是为了我们自己
TOAST敬上
出品方：银联公益
代理商：天与空
制作公司：Toast广告
制片人:韩诗怡
执行制片: 李成波、赵司晨
导演：罗誉Roy
副导演：侯莊林
摄影指导：刘中宇
美术指导：罗誉
外联制片：李成波、韩诗怡
道具师：王老师
车辆：张
造型指导：曾婷
场务：斌
DIT：Panda
剪辑：王红斌
Online：馗子
声音设计/混音：伊航
TC：Chung Chow
-End-
商业合作
吐司邮箱：Contact@toastfilmproduction.com
微信号：Toastfilm
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