《玩偶之家2：娜拉归来》视觉设计：归来，不过是为了更彻底地离开
本想在开篇整点深刻的，来呼应101年前鲁迅先生的演讲《娜拉走后怎样》。
写着写着发现，怎么好像把娜拉试图挣脱的，换了个壳又给套回去了——
如果自由变绝对了，那就绝对算不上自由了。
关于爱、婚姻、自由，这些事本来就没有标准答案。
01
娜拉归来了吗？
关于娜拉去哪了、还会回来吗？人们追问了100多年。
这一次娜拉终于重新站在了熟悉的家门前，她用15年时间为自己营造出另一番生活景象：
独立女性、畅销书作家，富有且自由。
但她还是不得不回来，在那个性别权力极不对等的时代，只有丈夫提出离婚才能让她彻底拥有自由身。
娜拉用一支笔刺穿偏见与桎梏，为自己创造了新的舞台，但始终还有一根线在无形中、在她毫无知觉中，隐隐掌控着她自由的人生。
所谓归来，不过是为了更彻底地离开——
彻底剪断那根把她变为玩偶的提线。
这便是这张海报最初的创作用意。
很多时候一旦意识开始觉醒，
就会像时间一样，再也无法退回原点。
02
聚焦在焦点之外
毫无疑问娜拉是这部剧的绝对焦点，但同时又无法忽视剧中对社会性别关系、婚姻制度乃至人性解放的深刻探讨。
它不是一股脑地批判或怀有目的煽动。它是真诚且坦荡地探讨，困扰每个人的问题。
就像主创团队所说：
在这部戏中，
观众无法简单地选择站在哪个角色的一边。
因为每个角色都有充分的理由支撑自己的观点。
最后我们会发现
这个世界需要被解放的不仅是女性，还有男性。
更确切地说，需要被解放的是人性。
于是有了一群人在畸形规则里压抑的荒芜——
于是有了笼罩在每位女性身上交错的束缚——
于是有了逼仄狭隘的空间，
别扭地装着自由生长的意志——
03
问题比答案更重要
无论15年前圣诞夜娜拉的出走，还是15年后娜拉的归来。
本质上她都是在打破既有框架的束缚，重新审视这个框架并提出问题。
这不仅是娜拉的特质，也是所有人类的特质。
我们正是靠着这种特质，一点点推动着社会各个方面的进步。
也许在今天，强大的AI已经能够给所有问题提供或全面或深度的答案，
但它仍旧无法代替人类去提问，而提问才是构建这个世界最关键的基础。
最后，愿我们永远不会停止向这个世界发问。
数英奖参赛项目说明 - REHA 热海，设计公司
【背景与目标】
1879年挪威戏剧家易卜生写下惊世之作《玩偶之家》（《A Doll's House》），剧中女主人公娜拉出走后的命运百年来受到广泛讨论。时隔138年，美国作家卢卡斯·纳斯续写的《玩偶之家2》（《A Doll's House，Part,2》）在百老汇上演，一举获得托尼奖包括最佳剧作奖在内的8项提名。2024年由章子怡监制、周可导演、卢靖姗领衔主演的《玩偶之家2：娜拉归来》被搬上国内舞台。
我们希望能够通过简洁但不失故事感的视觉设计，将剧目的形象与内核进行深入传达，吸引更多观众跟着娜拉的脚步，一起深入探讨关于女性的个人成长、家庭关系等社会化议题。
【洞察与策略】
娜拉的故事绕不开两个关键词：“出走”与“归来”，如果说《玩偶之家》结尾时娜拉的「出走」意味着个人意志的觉醒，那《玩偶之家2》中的归来也必不会如表面上那么简单，娜拉的回归是暂时的、无可奈何的，即使彼时她已经成为了知名的女性作家，但依旧有些事情拉扯着她，有如提线。而她这次的归来，也是为了再一次、更彻底地出走。
【创意阐述】
主视觉设计上，我们用身着华丽裙装的提线木偶来代表娜拉，木偶手中锋利的剪刀正悬在提线上，象征对这场“归来”的定义还未置可否。画面背景是大幕开启的舞台，亦是娜拉出走后写作为生的笔尖，至于剪断提线后木偶是坠入黑暗还是拥有更广阔的舞台，一切都还是未知。
人物海报的设计上，我们希望用场景来让每个角色的故事更具故事感与戏剧的张力，荒原版海报中压抑的荒芜；提线版海报窒息的束缚与拉扯；剧场版逼仄空间与人物强烈的对比……这一切都在象征着这个故事并非对与错、输与赢的简单对垒，而是更深刻的、人性的故事。
【结果与影响】
我们并不想一股脑地批判或者煽动性地倡导，而是希望能有更多人参与这场复杂却又真诚的探讨，关于女性成长、关于家庭与婚姻、关于在社会隐性要求下的人性压抑等等。目前微博《玩偶之家2：娜拉归来》话题关注度已突破1000+万，超过4万人参与相关讨论。小红书、微信公众号等平台更是热议不断，这让我们甚感开心。
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